Propil Pameran | Dina Télévisi, Beckett 

ANTONIA ngayakeun ulasan Pameran panganyarna dina WÜRTTEMBERGISCHER KUNSTVEREIN STUTTGART.

Dina hiji waktu Nalika gambar sareng kontéksna dikonsumsi sareng dipohokeun dina sakedap panon, patarosan timbul: Naha urang masih sanggup leres-leres milarian? Nalika ladenan streaming ngabanjirkeun kami ku eusi anu teu terbatas, sareng algoritma ngarahkeun paripolah ningali urang, kanyataanana janten kabur. Éta patut ngareureuhkeun sareng muhasabah seniman anu henteu ngan ukur ngagunakeun média televisi tapi sacara radikal ditaroskeun: Samuel Beckett.

Pameran 'On Television, Beckett' di Württembergischer Kunstverein Stuttgart (19 Oktober 2024 - 12 Januari 2025) pikeun kahiji kalina dipidangkeun tujuh puteran televisi anu diproduksi Samuel Beckett antara 1966 sareng 1985 pikeun South German Broadcasting Corporation (SDR, ayeuna SWR) di Stuttgart: Anjeunna Joe (1966), Geister Trio (1977), … nuhun Gewölk … (1977), Kuadrat I jeung II (1981), Nacht und Träume (1982), sarta Éta Wo (1985).

Dikurasi ku Gerard Byrne sareng Judith Wilkinson, paméran éta nyorot Beckett salaku seniman visual, ngagambarkeun anjeunna salaku desainer anu tepat pikeun karyana. Poto sareng dokumén produksi anu nembe kapendak ti SWR Historical Archive, anu ngadokumentasikeun prosés kréatif Beckett salami tilu dasawarsa, nunjukkeun yén Beckett sanés ngan ukur panulis tapi ogé kalibet pisan dina arah, komposisi visual, sareng éditan pilemna - ngadorong wates televisi salaku média artistik. Éstetika minimalis tapi inovatif na ngainput médium kalayan jero anyar sareng nguatkeun statusna salaku seniman visioner.

Dina spasi paméran expansive tina Kunstverein, karya pilem anu projected dina opat kubus, nu babarengan ngawangun hiji kabuka, rada offset spasi kalima, resembling a palataran, desain nu borrows tina. Geistertrio. Ieu ditambah ku dua monitor CRT, hiji nampilkeun pilem Beckett, pilem (1965), anu sanésna mangrupikeun bagian tina Alexander Kluge Deutschland im Herbst (1978), barengan paguneman sareng Otto Schily - pengacara pikeun kelompok militan kénca kénca, Faksi Tentara Merah (RAF) - sareng pilem 1970 Eberhard Itzenplitz, Bambul, nu asalna geus ditulis ku anggota RAF, Ulrike Meinhof, sarta ku kituna kungsi sababaraha waktu geus ngalarang tina siaran.

Pameran éta jelas nyambungkeun kolaborasi Beckett sareng SDR kana sajarah pulitik Stuttgart. Salila Autumn Jerman taun 1977, nalika kota jadi sorotan internasional, alatan lampah RAF jeung percobaan Stammheim, Geister Trio jeung … nuhun Gewölk … anu dijieun. Téma Beckett - ngasingkeun, pengulangan, sareng milarian makna - ngagambarkeun tegangan masarakat dina waktos éta sareng nyentuh patarosan ngeunaan kabébasan, kontrol, sareng ayana.

Dina puteran televisi Beckett, anjeunna ngalaksanakeun réduksi radikal anu naroskeun sifat medium éta sorangan. Éta seniman kontemporer terus kalibet sareng karya-karya ieu sanés ngan ukur nunjukkeun relevansi anu langgeng Beckett tapi ogé negeskeun transformasi sareng évolusi bentang média ti saprak éta. Ieu impressively kajawab sarta dimekarkeun dina ceramah seniman 'dina 11 Januari.

Acara kalebet paguneman antara Declan Clarke sareng Gerard Byrne ngeunaan pilem énggal Clarke, Lamun Kuring Rubuh, Tong Di Angkat (2024), anu parantos dipidangkeun ka pamiarsa malem sateuacana. Dipikawanoh pikeun panyelidikan sinematikna kana modernitas, konflik, sareng carita anu disumputkeun di tukangeun pergolakan sajarah, Clarke nyangking sensitipitas naratif anu tiasa dibandingkeun sareng carita Beckett. Nalika Beckett ngagunakeun televisi salaku média pikeun gerakan abstrak sareng naroskeun struktur waktos, Clarke ngalakukeun hal anu sami dina pamariksaan sinematik ngeunaan sajarah sareng ideologi.

Dursasana sejen jeung gagasan Beckett urang kapanggih dina karya Doireann O'Malley, anu merges kanyataanana maya, kecerdasan jieunan, sarta téknologi 3D kalawan cinematic jeung téhnik instalasi. Bari Beckett ngajajah televisi salaku wates téhnologis, ngarobah persepsi awak jeung spasi, O'Malley dimimitian ti titik nu sarupa, tapi di dunya dimana kecerdasan mesin jeung identitas digital geus bagian tina kahirupan urang sapopoé. Dina paguneman maranéhanana jeung Judith Wilkinson, éta janten jelas yén karya maranéhanana alamat teu ukur transformasi média tapi ogé identitas, gender, jeung persepsi, reflecting robah strategi naratif dina seni. karakter Beckett urang, mindeng bray antara disolusi jeung pengulangan, sahingga manggihan pasangan modern dina Éksplorasi O'Malley ngeunaan identitas cairan sarta kaayaan alternatif tina eling.

Program éta ogé ngabahas proyék-proyék panilitian artistik anu meunang Hadiah Turner 2014, Duncan Campbell, sareng paguneman saterasna antara seniman sareng kurator ngahubungkeun karya Beckett sareng ayeuna, muka rohangan pikeun diskusi. Pilem Campbell, anu ngurus tokoh sajarah sareng topik politik, ngajalajah wates antara bebeneran dokumenter sareng konstruksi naratif. pendekatan ieu recalls pementasan Beckett ngeunaan basa jeung memori; dimana Beckett dipaké forgetting, unreliability, sarta fragméntasi salaku strategi naratif, Campbell patarosan mékanisme ku nu sajarah ieu diwangun sarta dibikeun ka handap. Sagampil Beckett nyampur absurdity sareng kaseriusan, Campbell damel sareng tegangan antara akurasi dokumenter sareng manipulasi naratif. Dina duanana, naon muncul salaku kanyataan mindeng tetep ngagambarkeun subjektif jeung manipulable realitas.

'Dina Televisi, Beckett' nerangkeun, ngaliwatan kombinasi panalungtikan arsipna, presentasi komprehensif karya Beckett, sareng paguneman anu ngalibetkeun pantulan artistik kontemporer, yén inovasi kréatif sering muncul sanés tina seueur kamungkinan, tapi tina watesan sadar kana hal anu penting - ide anu langkung relevan ti kantos dina waktos kabeungharan inpormasi sareng strategi média manipulatif. Panginten di dieu aya jawaban kana kahayang pikeun kaaslian dina dunya anu beuki simulasi. Beckett nunjukkeun ka urang jalan - ayeuna terserah urang pikeun leres-leres ningali sareng neraskeun pandanganna.

Antonia Held nyaéta sejarawan seni anu berbasis di Stuttgart, Jérman.