โปรไฟล์โครงการ | โมฆะส่องสว่าง

แมตต์ แพ็คเกอร์ สัมภาษณ์ รูซเบห์ ราชิดี ผู้ก่อตั้งสมาคมภาพยนตร์ทดลอง

'Luminous Void: Twenty Years of Experimental Film Society' มุมมองการติดตั้ง ศูนย์ศิลปะโครงการ; ภาพถ่ายโดย Rouzbeh Rashidi ได้รับความอนุเคราะห์จากศิลปินและ Project Arts Centre 'Luminous Void: Twenty Years of Experimental Film Society' มุมมองการติดตั้ง ศูนย์ศิลปะโครงการ; ภาพถ่ายโดย Rouzbeh Rashidi ได้รับความอนุเคราะห์จากศิลปินและ Project Arts Centre

Matt Packer: The Experimental Film Society (EFS) ก่อตั้งขึ้นในกรุงเตหะราน สี่ปีก่อนที่คุณจะย้ายไปดับลิน บริบทต่างๆ เหล่านี้เปลี่ยนแปลงวิสัยทัศน์ของคุณสำหรับ EFS ในระดับใด 

Rouzbeh Rashidi: ในปี 2000 ฉันก่อตั้ง Experimental Film Society ฉันสร้างภาพยนตร์ในอิหร่านจนถึงปี 2004 จากนั้นจึงย้ายไปไอร์แลนด์ ระหว่างการผจญภัยในการสร้างภาพยนตร์ของฉันในอิหร่าน ฉันจะจัดให้มีการฉายภาพยนตร์แบบส่วนตัวสำหรับงานใหม่ (ภาพยนตร์และภาพยนตร์ของฉันโดยผู้อื่น) สำหรับเพื่อนและเพื่อนฝูง ในช่วงเวลานั้น ฉันรู้ว่าคุณไม่สามารถคาดหวังการสนับสนุนจากเทศกาลภาพยนตร์หรือหน่วยงานของรัฐได้ หากคุณต้องการอยู่รอด คุณต้องสร้างวัฒนธรรมที่คุณต้องการเป็นส่วนหนึ่งและสร้างมันขึ้นมาเองตั้งแต่ต้น โดยธรรมชาติแล้ว มันไม่ใช่งานที่ทำคนเดียว ดังนั้นจึงจำเป็นต้องมีกลุ่มภาพยนตร์ทดลองเพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ เมื่อฉันมาที่ดับลิน ฉันยังคงสร้างภาพยนตร์ต่อไป เมื่อเวลาผ่านไป ฉันได้ติดต่อกับผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีความคิดเหมือนๆ กันในไอร์แลนด์ และ EFS ก็เริ่มเติบโตอีกครั้ง แม้ว่าจะเป็นหน่วยงานระหว่างประเทศ แต่ก็ต้องยอมรับว่าตะวันออกกลางและไอร์แลนด์เป็นสองขั้วทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจนของ EFS เมื่อมาถึงไอร์แลนด์ ฉันพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่คล้ายคลึงกันกับสิ่งที่ฉันเคยประสบในอิหร่าน: ประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ไอริชสามารถอวดบุคคลสำคัญสองสามคนในภาพยนตร์ทดลองได้ แต่ภาพยนตร์ทางเลือกไม่เคยมีประเพณีมากมาย ไม่มีอะไรเกิดขึ้นที่ฉันสามารถเกี่ยวข้องหรือเข้ากันได้ดีในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ ดังนั้น การสร้างความปลอดภัยและโครงสร้างพื้นฐานของ EFS จึงเป็นหนทางเดียวที่ฉันจะอยู่รอด ทั้งในฐานะศิลปินแนวหน้าและผู้อพยพในเวลาเดียวกัน

MP: สิ่งหนึ่งที่ฉันสนใจเกี่ยวกับ EFS คือความสัมพันธ์ระหว่าง 'สถาบัน' ของ EFS และผู้สร้างภาพยนตร์ที่เป็นส่วนประกอบ คุณกระตือรือร้นมากในการเขียนเกี่ยวกับงานของคุณ โปรแกรมการคัดกรองด้วยตนเอง และการเผยแพร่กวีนิพนธ์ของแค็ตตาล็อก EFS back มี 'เครื่องมือ' เชิงสถาบันที่ครอบคลุมและแต่งตั้งได้เอง ซึ่งรายล้อมงานของคุณในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ที่ดูเหมือนว่าจะมีแรงขับเคลื่อนมากกว่าแค่การปฏิบัติจริงในการส่งเสริมและแจกจ่ายงานของคุณ

RR: ฉันไม่ใช่นักเขียน ฉันเป็นเพียงผู้สร้างภาพยนตร์และไม่มีอะไรอื่น แต่ฉันเขียนแนวคิดเพื่อให้สอดคล้องกับบริบทและสนับสนุนงานของฉัน ฉันคิดว่ามันสร้างสรรค์มากที่จะสร้างวรรณกรรมเกี่ยวกับความคิดเกี่ยวกับสิ่งที่ฉันทำ พวกเราทุกคนที่ EFS มีส่วนร่วมกับฝีมือการสร้างภาพยนตร์และเป็นผู้สร้างภาพยนตร์เป็นอันดับแรก แต่เราก็มีชีวิตชีวาด้วยความหลงใหลในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ ภาพยนตร์ของเรามีปฏิสัมพันธ์อย่างต่อเนื่อง ผสมผสาน หรือกลืนกินประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์โดยตรงหรือโดยอ้อมในเรื่องรัก ๆ ใคร่ที่สร้างสรรค์และลึกลับ ดังนั้น เวทีเพื่อหารือเรื่องนี้จึงมีความจำเป็น

หลังจากกว่าสองทศวรรษของการสร้างและฉายภาพยนตร์ ฉันได้ตระหนักว่าฉันต้องอธิบายตัวเองในแง่ที่วิพากษ์วิจารณ์เพื่อเอาตัวรอดในฐานะศิลปิน และด้วยการ 'เอาตัวรอด' ฉันหมายถึงการสร้างและฉายภาพยนตร์ต่อไป EFS ได้สร้างช่องใต้ดินขึ้นมาเองโดยธรรมชาติแล้ว แต่ประเภทของงานที่ผลิตนั้นยังคงเปราะบางและเกิดขึ้นใหม่ เท่าที่มองเห็นได้ เป็นเวลานานที่ฉันรู้สึกว่างานควรจะพูดด้วยตัวของมันเอง แต่ฉันได้เห็นแล้วว่าอย่างตรงไปตรงมาและหากจำเป็น การอภิปรายโต้เถียงรอบ ๆ งานนี้มีแต่ผลลัพธ์ในเชิงบวกเท่านั้น ดังนั้นฉันจึงตัดสินใจเขียนอย่างเป็นระบบเกี่ยวกับสิ่งที่ฉันทำในภาพยนตร์ สิ่งที่ฉันคิดเกี่ยวกับภาพยนตร์โดยทั่วไป และความรู้สึกที่มีต่องานของผู้อื่นอย่างเป็นระบบ

ส.ส.: ในอดีต มีการถกเถียงกันมากมายเกี่ยวกับคำจำกัดความของภาพยนตร์ ภาพยนตร์ วิดีโอ ซึ่งได้ถ่ายทอดผ่านวาทกรรมภาพยนตร์และทัศนศิลป์ที่แยกจากกันตามลำดับ ฉันไม่แน่ใจว่าฉันต้องการซ้อมข้อโต้แย้งเหล่านี้ที่นี่ แต่ฉันคิดว่ามันน่าสนใจที่คุณกำลังนำเสนองานของ EFS ภายในบริบทนิทรรศการทัศนศิลป์ที่ Project Arts Center คุณสนใจสภาพการนำเสนอที่แตกต่างกันมากน้อยเพียงใด เช่น นิทรรศการ การคัดกรอง ฯลฯ ในแง่ของวิธีการ 'ดำเนินการ' ของงานเอง 

RR: สำหรับฉันในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ สิ่งสำคัญที่สุดคือการหักล้างข้อเท็จจริงที่หลายๆ คนมองว่าการประดิษฐ์ภาพยนตร์เกิดขึ้นอย่างสมบูรณ์และสมบูรณ์แล้ว ด้วยเหตุนี้ ฉันไม่เคยเชื่อว่าโรงภาพยนตร์จะมีอยู่ในการฉายและการนำเสนอแบบดั้งเดิม เช่น ในโรงภาพยนตร์เท่านั้น ในเวลาเดียวกัน ฉันไม่เคยยอมรับว่าเนื้อหาภาพยนตร์ที่นำเสนอในบริบทนิทรรศการทัศนศิลป์เป็นการทรยศต่อ DNA ในภาพยนตร์ของพวกเขา ฉันสนใจที่จะค้นพบและค้นหาว่าโครงการภาพยนตร์สามารถอาศัยอยู่ในพื้นที่ได้อย่างไร ทั้งหมดขึ้นอยู่กับวิธีการนำเสนอ วางอาวุธ วางเคียงกัน และจัดโปรเจ็กต์ของคุณ ภาพยนตร์ทุกเรื่องที่ฉันเคยสร้างเริ่มต้นจากการเล่าเรื่องที่วางแผนไว้อย่างละเอียดถี่ถ้วนในช่วงแรกเริ่ม เมื่อถึงเวลาแสดงผล กรอง และแสดงตัวตนผ่านตัวฉัน มันได้สูญเสียรูปแบบเดิม บริบท และแม้แต่จุดประสงค์ไป สิ่งที่เหลืออยู่คือสิ่งประดิษฐ์โบราณที่ไม่สามารถอธิบายได้ในรูปแบบของการประจักษ์ – ยุคหินที่มีเจตจำนงเสรีที่จะร่ายมนตร์ – ประสบการณ์พิธีกรรมสำหรับผู้ชมที่ออกแบบโดยผู้สร้างภาพยนตร์ ดังนั้นฉันจึงแสวงหาพื้นที่แบบดั้งเดิมหรือไม่ใช่แบบดั้งเดิมเพื่อนำเสนอผลงานเหล่านี้ ตราบใดที่ฉันยังคงยึดมั่นในแนวคิดเรื่อง 'โรงภาพยนตร์' เอง 

ส.ส.: ฉันต้องการเปิดงานภาพยนตร์ของคุณ โดยเฉพาะ 'Homo Sapiens Project' (2011-ongoing) ของคุณ ซึ่งเป็น 'กรอบงาน' ที่รวบรวมไว้มากมายของวิดีโอขนาดสั้น เป็นโครงการมหึมาทั้งในแง่ของขอบเขตและการดำเนินการ ฉันสนใจวิธีที่ 'HSP' แสดงผลร่างกายมนุษย์ด้วยความยืดหยุ่นบางอย่าง ทั้งในฐานะที่เป็นวัตถุที่คลุมเครือของเลนส์และในการแสดงภาพด้วย - การมีส่วนร่วมที่สามารถรู้สึกได้เพียงบางส่วนและไม่มีนัยสำคัญเมื่อต้องเผชิญกับ ผลรวมของงาน 

RR: บางทีถ้าฉันให้เหตุผลบางอย่างที่ฉันตัดสินใจสร้าง 'Homo Sapiens Project' มันอาจจะตอบคำถามของคุณได้ ฉันเริ่มด้วยการถามคำถามพื้นฐานแต่เรียบง่าย: แนวคิดและการมีอยู่ของภาพยนตร์ในศตวรรษที่ 21 คืออะไร? ในความคิดของฉัน แบบฟอร์มเป็นส่วนสำคัญและสำคัญที่สุดของภาพยนตร์ เมื่อคุณนึกถึงรูปแบบที่ไม่เหมือนใคร การเล่าเรื่อง (และฉันเชื่อว่าภาพยนตร์ทั้งหมดเป็นการเล่าเรื่องในระดับหนึ่ง) ละครหรือเรื่องราวสามารถพูดได้อย่างชัดเจน จากนั้นฉันก็ตระหนักว่าฉันต้องการระบบที่ช่วยให้ฉันสามารถมีส่วนร่วมกับการสร้างภาพยนตร์ในระดับเทคนิค เช่น การทดลองกับกล้องรูปแบบต่างๆ เลนส์ ฟิลเตอร์ และอุปกรณ์ต่างๆ ฉันยังต้องการกำจัดชื่อ เอกลักษณ์ และแม้กระทั่งจุดประสงค์ของแต่ละภาคส่วนโดยไม่ต้องกดดันให้นำไปหมุนเวียนในการคัดกรองและแจกจ่าย วาระนี้อาจเกี่ยวข้องกับการเข้าเมืองอย่างต่อเนื่องของฉัน ภาพยนตร์ที่เราสร้างนั้นไม่มีอะไรเลยนอกจากเงาและแสงที่หลอกหลอนของภาพยนตร์ที่เราเคยเห็นในอดีต ไม่มีภาพยนตร์ต้นฉบับ ยกเว้นภาพยนตร์เรื่องแรกโดยผู้บุกเบิกของสื่อ ดังนั้นฉันจึงตัดสินใจทำการทดลองทั้งหมดของฉันผ่านปริซึมของนิยายวิทยาศาสตร์และภาพยนตร์สยองขวัญ เพราะสิ่งเหล่านี้เป็นรากฐานของการเลี้ยงดูฉันในฐานะนักดูหนังและการค้นพบสื่อ 

สุดท้ายนี้ ฉันต้องการสร้างโปรเจ็กต์ที่ฉันจะลืมไปเลยทันที แม้จะอยู่ในขั้นตอนการผลิตก็ตาม เนื่องจากอัตราการผลิตที่มาก ฉันไม่สามารถจำได้ว่าทำมันได้มาก สิ่งที่ความจำเสื่อมนี้ไม่ได้กลืนหายไปดูเหมือนจะมีอยู่ในความทรงจำเทียม ราวกับว่าถูกฝังอยู่ในใจของฉันโดยคนอื่นโดยที่ฉันไม่รู้ตัว โครงการทั้งหมดดูแปลกและห่างไกล ฉันใฝ่ฝันที่จะมีชีวิตในโรงภาพยนตร์แบบลับๆ ในงานของฉัน เหมือนกับการเสพติดที่เป็นความลับเชิงเปรียบเทียบ หากภาพยนตร์ของฉันสามารถถูกมองว่าเป็นงานประจำวันเพื่อหาเลี้ยงชีพ ฉันได้สร้าง 'Homo Sapiens Project' ขึ้นเพื่อเป็นสถานบันเทิงยามค่ำคืนส่วนตัวเพื่อเลี้ยงดูการเสพติดการสร้างภาพยนตร์ พวกเขาไม่มีจุดประสงค์ และฉันสามารถอยู่ได้โดยปราศจากพวกเขา ปริมาณการผ่อนชำระจำนวนมากในซีรีส์นี้ทำให้ผู้ชมไม่สามารถรับชมทั้งหมดได้ แต่ฉันยังคงวางแผนที่จะสร้างต่อไป 

Matt Packer เป็นผู้อำนวยการของ Eva International

eva.ie

Rouzbeh Rashidi เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอิหร่าน - ไอริชและเป็นผู้ก่อตั้ง Experimental Film Society

rouzbehrashidi.com

นิทรรศการ 'Luminous Void: Twenty Years of Experimental Film Society' จัดขึ้นที่ Project Arts Center ตั้งแต่วันที่ 13 พฤษภาคม ถึง 25 มิถุนายน หนังสือชื่อเดียวกันได้เปิดตัวในปลายปี 2020 ซึ่งสามารถสั่งซื้อได้จากเว็บไซต์ EFS 

projectartscentre.ie