Dok, Karrik-on-Shannon
19 yanvar - 9 yil 2019 mart
Ko'chirish haqidagi hikoyalar estetik emas. Bu shoshilinch, rejalashtirilmagan, reaktiv vaziyatlar, hisoblash yoki niyat qilish uchun ko'p vaqt va mablag 'sarflanmaydi. Ehtimol, bu ko'p odamlar boshpana izlovchilarni aniqlash qiyin bo'lganligi sababining bir qismidir; xavfimizdan qutulish va xavfsizroq joy topish uchun bunday favqulodda ehtiyojni tushunish ko'pchiligimiz uchun qiyin.
Anita Groenerning yaqinda "Dock" da o'tkazilgan ko'rgazmasi biz ushbu asarga murojaat qilishimizdan oldin ushbu muammoni hal qildi. "O'tmish - bu chet el" sarlavhasi - L.P. Xartlining romani ochilishidan olingan, O'tish (1953) - bu ajralish tuyg'usini ta'kidladi. Uchta galereya maydoniga yoyilib, ishning o'zi individual tajribalarni aniqlash va tasvirlash orqali ushbu masofani muhokama qilishga qaratilgan. Muammo shundaki, ushbu hikoyalarni "boshpana izlash" haqidagi global tarixiy rivoyatda joylashtirish va shu bilan birga har bir hisob shaxsiy shaxsga tegishli ekanligini anglash edi.
Galereya 1-da titulli installyatsiya bo'lib o'tdi, unda daraxtlar osilgan va bintlar bilan bog'langan, tartibli, to'g'ri chiziqli matritsani yaratgan. Bu ko'chirilgan daraxtlar joyida ildiz otib, novdalar yoki barglarni o'stirish uchun er bilan oziqlanishdan ko'ra, quruq va ularni tik turgan tuzilmalarga to'liq bog'liq edi. Xuddi shu maydonda videorolik ham bor edi, uning nomi in (2018), qush uyasini qorong'ida bir juft qo'l bilan novdalarga sindirib tashlaganligini namoyish etadi. Ushbu qismlar ikkala siljish mavzusida ham, Groenerning takrorlanadigan vizual motifida ham ikki o'lchovli va uch o'lchovli kosmosda chizish bo'yicha kuchli ochilish bayonotini berdi.
2-galereya tabiat dunyosidan olingan voqealarni jamiyatga qaytarib berdi. Uzoq devorga o'rnatilgan katta novdalar doira qorong'u novdalar bo'ylab sayohat qilayotganda shaxslar yoki guruhlarning miniatyura siluetlarini ushlab turadigan turli xil diorama rolini o'ynagan. Ba'zi sahnalar kutilayotgan edi, xuddi yurish paytida boshlariga posilka ko'targan ayollar guruhi, ammo ba'zilari achchiqlanishdan achchiqlandi, masalan, qo'llarini ko'tarib turgan odam, ehtimol noma'lum ta'qibchiga taslim bo'ldi.
Qarama-qarshi devorda beshta animatsion rasm chizilgan Moments (2018), Suriyadan ko'chirilgan bolalar bilan qilingan intervyularning qisqa parchalari namoyish etildi. Hatto ular bir joyda turganlarida ham, bu bolalar har qanday daqiqada hozirgi hayotlarini yangilash bilan davom etgandek, animatsiya qilingan. Kadrlarda tasvirlanganlar atrofida qo'lda chizilgan minimal chiziqlar kuzatilib, ushbu sahnalarning hissiy mazmunini eng zarur darajaga tushirgan va ularni bir marta ko'rishdan keyin qoldirish qiyin bo'lgan.
3-galereyada qog'ozga siyoh va guashdan chizilgan beshta rasmlarning bir qatori namoyish etildi, bu rasmning allegoriyasini ijtimoiy amaliyot sifatida aks ettiradi. Satrma-bit, nuqta-nuqta asosida yaratilgan ushbu rasmlar diqqat markazida mashqdir. Har bir belgi har xil va o'ziga xos bo'lib, o'z yaratilish momentiga ega. Gallereyaning oraliq makonida bu hikoya yana to'satdan lokaldan globalga o'tib ketganday tuyuldi, ilmoqli video bilan, Blink (2018), barcha ko'chirilgan xalqaro qurbonlarning tematik tartibga solingan fotosuratlarini namoyish etadi. Garchi ushbu filmdagi tasvirlar asosan kulrang rangda taqdim etilgan bo'lsa-da, ba'zi bir belgilar vaqti-vaqti bilan ma'lum bir belgi yoki vaqtni ajratib ko'rsatish uchun kiritilgan, bu esa keskin ketma-ketlik va tomosha qilish tajribasiga taskin beruvchi daqiqalarni taqdim etdi. Ushbu asar uchta galereya maydonida yangragan baland, chuqur va yurak urish ovozini ham taqdim etdi.
Zamonaviy g'arbiy jamiyatda biz auditoriya a'zolari bo'lishga o'rgatilganmiz - bu tartib tez-tez shafqatsiz tarzda qo'llaniladi, adolatsizlikka javoblarimizni boshqarish va tinglash uchun. Groener ushbu zamonaviy kayfiyatdan foydalanib, biz boshqalarning hikoyasini bizga ehtiyotkorlik bilan etkazganda, biz unga hamdard ekanligimizni namoyish etamiz. "O'tmish chet el" orqali yurish, shubhasiz, qiyin tajriba bo'ldi. Ijodkor uzoq muddatli kadrlar va o'ta yaqin tasvirlar, og'riqli voqeadan tortib to global ta'sirgacha va aksincha, almashtirib turish qobiliyatimiz bilan qat'iyat bilan o'ynadi. Rassom o'zining asosiy vositasi sifatida rasm chizish, chizish va yoritishni chiroyli shakllar yaratish uchun ehtiyotkorlik bilan joylashtirgan, shu bilan birga individual elementlar bu jarayonda adashmasligiga ishonch hosil qilgan. Umuman olganda, ko'rgazma shafqatli siyosiy pozitsiyani egallash uchun vizual manipulyatsiyadan kinoya bilan foydalanadi.
Moran Been-noon - Dublinda joylashgan mustaqil kurator va rassom.
mobespaces.wordpress.com
Xususiy rasm:
Anita Groener, O'tmish chet el, 2019, o'rnatish ko'rinishi, Dock; Pol Makkartining surati.
