Ratfarnxem qasri, Dublin
14 noyabr - 21 dekabr 2019 yil
Ratfarnxem qal'asida "Tabiat ustidan" filmini tomosha qilish uchun kechikib kelish juda o'ziga xos tomosha sharoitiga o'tishni anglatadi, ya'ni sukunat. Ushbu guruh shousida birinchi bo'lib (Valeriya Ceregini boshchiligidagi) Sheyn Finan tomonidan ishlangan. Qayta tiklanmagan ovqat xonasida proektor landshaft videofilmlarini zaif va skelet rasmiga ikkita katta tuvalni qamrab olgan holda tushiradi. Proektor tomoshabin tomonidan kichik sensorli displey orqali boshqariladi, uning ustiga geometrik belgilar aks etgan variantlar panjarasi paydo bo'ladi. Ushbu variantlarning har biri alohida video bilan bog'langan. Rasm - Uilyam Tyornerning biroz hayolotli transpozitsiyasi Javdar, Sasseks (1794-7) - ba'zida deyarli ustiga qo'yilgan videofilmlarning kuchli chayqalishi ostida ko'milgan. Tinchroq ramkalarda uning belgilari yanada ravshanroq bo'lib ko'rinadi va ko'rinadigan holatlar o'rtasida o'zgarib turadigan tasviriy taniqli oldinga va orqaga bor.
Ushbu optik dixotomiya dastlab samarali, ammo tez orada aniqlanadi. Ushbu ravshan tasvirlar hech narsa qurmasdan takrorlanadi va afsuski, ushbu mexanikning tashqi tomoni bilan aloqada bo'lish uchun matnli aloqada juda oz narsa mavjud. Biroq, ushbu ma'lumotlar voqeaning faqat yarmini aytib beradi. Ishning tashqi tomoni - ovqatlanmaydigan va chuqur va qadimgi sukunat bilan o'ralgan ovqat xonasining o'zi. Odatda oq kubikda olib boriladigan aks sado va aks sado bu sovuq yalang'och devorlarga singib ketganga o'xshaydi. Ushbu kuchli sukunatda ish qaysidir ma'noda aks sado beradi, lekin o'z aralashuvidan tashqari vositalar orqali.
Davom etishda tomoshabin asarlarning aksariyati namoyish etilayotgan Uzoq galereyaga kiradi. Shunga qaramay, mavjud bo'lgan bo'sh joy, har qanday san'at asaridan mustaqil, kuchli. Oldingi xarobaga aylangan bo'sh joyning jim bo'shligi, qayta tiklangan, ammo shu bilan solishtirganda qo'rqitadigan, Elizabeth xonasiga yo'l ochdi. Dekorativ shiftga Masihning hayotini tasvirlaydigan 1913 yilda Jizvit ordeni tomonidan buyurtma qilingan Patrik Touhyning o'nta rasmlari kiritilgan. Ular ikonografiya tez-tez aytilganidek og'irlik bilan singib ketgan holda, ko'rgazmaga qo'yilgan asarlarga kechirimsiz qarashadi.
Louis Haugh monitorda archa daraxtining vizual namoyishini taqdim etadi, markazlashtirilgan va faqat noma'lum tepalikdagi shabada bilan ozgina bezovta qilingan. Kamin yoniga Xaoning ikkinchi asari qo'yilgan: tarqoq shoxlar va novdalar sahnasini tasvirlash uchun birlashadigan kumush jelatinli tazyiqlarning qirrali kollaji. Ayni paytda, Beata Piekarska-Deylining rasmlari Arras I va Arras II (2019), polni tekislang va narigi devorga o'ting. Akrilning og'ir qatlamlari bilan to'yingan bu keng choyshablar bir vaqtning o'zida jozibali, ammo tonusli bo'ysundirilgan. Ular bilan birgalikda ko'proq o'lchangan va shunga o'xshash dekorativ harakatlar ko'rsatilgan - bu safar tuvaldagi yog 'va oltin barg bilan.
Keti Xerbert aralash media muhitidagi jarayonlarning yorqinligini o'z ishida aks ettirgan holda, Doder daryosiga asoslangan bir nechta asarlarni echinishsiz va sodda tarzda taqdim etadi. To'lqinli suvning katta chizmasi deraza oldida yopilgan; texnologik daftar plintusda o'tiradi; stolda suv namunalarini o'z ichiga olgan bir qator kichik flakonlar va raqamli fotosuratlarning daryo oqimi holatlarini aks ettiruvchi chiziqli seriyasi ko'rsatilgan. Ularning qarshisida ba'zi bir kichik daryo chizmalarining grafitlari porlab, noyabr quyoshini aks ettiradi. Ushbu qarama-qarshi devordan yuqoriroqda, Meri O'Konnorning mavhum rasmlari ko'k rangning nozik harakatlari bilan tekislash va sovitishga harakat qilmoqda.
"Antropotsen" tushunchalari ko'rgazmani boshqaradi va jamoani "iloji boricha rasmiylashtirilishi" ni tushunishga chaqiriq (ko'rgazma press-relizida aytilganidek) mavjud. Masalan, Gerbert ushbu maqsadga nisbatan Feliks Gattariga tegishli Uch ekologiya uning jarayonida shakllantiruvchi ish sifatida. Ushbu matnda "xudbinlik" bilan bog'liq nozik bir voqea keltirilgan bo'lib, biz ommaviy belgi shakllariga tobora ko'proq ishonganimiz sayin, passivlik va takroriylik sub'ektivligiga tobora kamayib boramiz. San'at bilan Gvatari tomonidan toraygan sub'ektivlashuv turi biz duch keladigan odatiy troplar orqali ko'payadi, ular moddiy yoki kontseptual bo'ladimi. "Tabiat ustidan" ko'rgazmasi yangi imkoniyatlarni rasmiylashtirishga intilayotganini hisobga olsak, ushbu troplar qayerda va qachon o'ylab topilganligi yoki hech bo'lmaganda sinovdan o'tgan deb taxmin qilinadi. Buning o'rniga, namoyish davomida rasmiy ravishda yoki boshqa tarzda paydo bo'ladigan, shu nuqtai nazardan ko'rib chiqilganda samarali deb talqin qilinishi mumkin bo'lgan ozgina narsa bor. Shunday qilib, "Tabiat ustidan", halol sa'y-harakatlariga qaramay, ba'zida u o'zini qarshi ko'rsatmoqchi bo'lgan passivlikning qurboniga aylanadi.
Filipp Kavanag - Dublindagi san'at bo'yicha yozuvchi.
Xususiy rasm: Giyom kombinati, Ubiquity, 2019, videoni o'rnatish; rassomning iltifoti
