AOIBHEANN GREENAN, ANDREW KARNEY BILAN ISHI ISHLAB CHIQARIShI HAQIDA GAPIRADI.
Aoibheann Greenan: Sizning ishingiz meni hayratda qoldiradigan birinchi narsa bu sizning kinetik texnologiyalardan foydalanishingizdir. Kinetikaga qiziqishingiz qachon boshlandi?
Endryu Kerni: 1991 yilda Londonning "Chelsi" san'at va dizayn kollejida magistrlik haykaltaroshligi talabasi sifatida men katta studiya maydoniga ega edim, u erda boshqa xalqaro talabalar bilan uchrashish, rassomlar va buyuk texniklar bilan ma'ruza qilish. Maxsus seminarlardan foydalana olganim, men ishlab chiqayotgan ishlarga bo'lgan munosabatimni kengaytirdi. O'sha vaqtga qadar mening ishimning aksariyati devorlarda yashar edi. Ammo shu paytdan boshlab u yashagan butun makon bilan jismonan ko'proq shug'ullanishi mumkin. Men uchun harakatni o'rganish bu yangi erkinlikni ifoda etish usuli edi. Bu vaqtda mening akam Erik ham Londonda yashar edi. U elektron muhandis. Ushbu yaqinlik bizga yangi texnologiyalarni muhokama qilish va ularning ekspluatatsion fazilatlarini o'z amaliyotimda o'rganish imkoniyatini berdi.
AG: Sizning dastlabki asarlaringizdan birini ko'rib chiqish - Untitled (1992) Serpentine galereyasida, London - sizning amaliyotingiz davomida saqlanib qolgan ko'plab tashvishlar allaqachon ko'rinib turibdi, xususan kuzatuv mavzusi. Ushbu parcha ortidagi fikringizni tasvirlab bera olasizmi?
AK: Irlandiyada, "Muammolar" paytida, biz kuzatuv va harakatni boshqarish to'g'risida xabardor bo'lib o'sganmiz. Chegaradan janubdan shimolga o'tishda siz chegara aniqlagan katta beton va galvanizli temir konstruktsiyalarga duch keldingiz. Keyinchalik, Londonda irlandiyalik muhojir bo'lib, odamlarning sukutliligini bevosita o'zim boshdan kechirdim va kameralar tomosha qilayotganidan xabardor bo'ldim; bu vaqtda moliyaviy mintaqada IRA bombardimonidan qo'rqish kuchaygan. Ning qal'aga o'xshash tuzilishi Untitled (1992) ushbu avvalgi tajribalaringizda siz kirishga ruxsat berilmagan yoki ruxsat berilmagan narsalar va mening notanish muhitda g'azablangan odam sifatida bo'lgan tajribam haqida aks ettirilgan. Qal'aning terisi xuddi o'sha tanish bo'lgan gofrirovka qilingan galvanizli materialdan yasalgan edi, ammo bu safar hech qanday tashqi fiksajlarsiz birlashtirilib, butunlay o'tib bo'lmaydigan darajada. Devorlar dumaloq temir yo'llarga o'rnatilgandir, shunda konstruktsiya tasodifiy ravishda aylanib, mehmonlar egallashi mumkin bo'lgan joyni to'sib qo'yadi yoki blokdan chiqaradi. Boshqaruvchini san'at asariga boshqarishni o'zgartirib, odamlar qal'a devorlari ichidagi noaniq pushti tuzilishga qarashlari mumkin edi, lekin u nima uchun mo'ljallanganligi to'g'risida hech qanday tushuncha ololmadilar.
AG: Ko'pincha sizning asarlaringiz ovoz yoki harakat kabi muhim bo'lmagan jarayonlarni ishlatadigan sensorlarni birlashtiradi. Bo'lgan holatda jimlik (2001/10), masalan, siz Limerick City Gallereyasi tashqarisidagi mikrofonni joylashtirdingiz, u ko'cha shovqinini galereyadagi puflanadigan shar ichida yorug'lik va tovush tarkibiga aylantirdi. Ushbu tarjima imo-ishoralari ortida qanday niyat bor?
AK: Ushbu lokalizatsiya qilingan kundalik hodisalar mening badiiy ijodim jarayonida oldindan aytib bo'lmaydigan ritmlarni kiritish usuliga aylandi. Tirik ovozli lentalar lyuks darajalari bilan birlashtirilgan bo'lib, ma'lum bir bo'shliqda yangi sintezni to'plash va joriy etish uchun ishlatiladi, bu esa tanishlarni tanish emas. Turli xil joylarda bir xil ob'ektlar to'plami yangi va mahalliy ritmlarni kiritish bilan o'zgarishi mumkin. Tandemda ishlab chiqilgan moddiy va moddiy bo'lmagan kompozitsiyalar mening metodikamning asosiy qismiga aylandi.
AG: Men sizning ishingizda umuman tizimli tayanchlar yashiringanligini payqadim. To'xtatilgan shakllar suzuvchi bo'lib ko'rinadi, bu ularga avtonom mavjudlikni beradi. Bu yangi texnologiyalarni vositani tobora ko'proq yashirishi va yuqori darajadagi zudlik hissi yaratish haqida o'ylashga majbur qiladi. Bu sizning ishingizdan xabardor bo'ladimi?
AK: Ha, men tomoshabinlarning rolini yoki aksincha, ularning rolini qanday sonik, lyuks ichida istamaydigan ko'ngillilar sifatida qabul qilishimni juda yaxshi bilaman. Bilan Boshpana Masalan, Torontoda (2012) hech qanday tayanch ko'rinmasdi. Ko'rishingiz mumkin bo'lgan narsa kosmosdagi bu 16 metrli elliptik shishirilgan havo edi. Ishning natijalari 100 sonik namunalardan foydalanilgan; musiqa, so'zlashuv tillari, qo'shiq va hayvon tovushlari tinglovchilar harakatiga javob berdi, bu esa doimo o'zgarib turadigan tovush va yorug'lik ketma-ketligini keltirib chiqardi. O'rnatish vositaga aylandi va badiiy asarning ajralmas qismi ostidagi faoliyat. Shunga qaramay, ish bunga qanday erishilganligini yashiradi va I bilan boshqasi o'rtasidagi noaniqlikni kuchaytiradi; rassom va jamoatchilik o'rtasida.
AG: Ushbu havo o'tkazgichlari PVX, alyuminiy va kauchuk kabi boshqa sintetik moddalar bilan bir qatorda sizning ishingizda muhim o'rin tutadi. Ushbu materiallar haqida nimani bilasiz?
AK: Men materiallar bilan bosqichlarni bosib o'tdim. Ichki yorug'lik manbalari bilan nurli pufakchalar yasadim; uning o'zgaruvchan atrofini aks ettiruvchi kumush plyonka puflamalari; Endi men nur qaytarmaydigan, qora nurli membranalarni yasay boshladim. Ularda ob-havo sharlari, tinglash stantsiyalari, moddiy fetishizm va kosmosning qora ranglari o'xshash ma'noga ega. Oyga tushayotgan odam, zamonaviylikning yangi g'oyalari, fantastika vakili va bizning kundalik hayotimizga ta'siri doimo meni qiziqtirib kelgan; bu boshqalarning tuyg'usi, o'z-o'zidan yoki bir joydan boshqasiga o'tish. O'sish jarayonida sintetik oziq-ovqat va matolar biz kirib kelayotgan yangi kelajakning ijobiy amalga oshirilishi sifatida qaraldi. Hozirgi kunda ham ushbu sun'iy materiallar mening ishim tez-tez namoyish etiladigan makonlarning tarixiy xususiyatlariga qarshi turadigan sanoat jarayonlari, izlanishlar va funksionalliklarga ishora qiladi. Men uchun ob'ekt yasash san'ati har doim u yashaydigan me'moriy makon bilan birlashib, turli xil vositalarni ishga soladi. va jarayonlar. Materiallar o'ziga xos tabiat va tarixga ega. Bu material bilan jismoniy ta'sir o'tkazish, bu mening ishimda yangi texnologiyalarni eski an'anaviy ish jarayonlari bilan doveta qilish, bu ish va u joylashgan joyning ichida yangi rivoyatlarni ochib berish uchun qilingan harakatdir.
AG: Siz o'zingizning ishingizdagi joy va xotira o'rtasidagi munosabatlar haqida gapira olasizmi?
AK: Bo'shliqlar har doim mening amaliyotimning muhim qismidir, yangi boshlanish joyi bo'lgan! Mening kareramning boshida binolar ushbu qurilish jarayonining murakkab qismiga aylandi. Bu atrof-muhitni yashaydigan ish atrofidagi g'oyalarga, bu joylar va ularning tarixidagi munosabatlarni rivojlantirishga olib keldi. Mening qurilmalarim miqyosi, o'ziga xosligi, shahvoniyligi, mahalliy tarix, joylashuvi va materiallar jarayoni doirasida ishlab chiqilgan.
AG: Bu sizning Midlseks universitetida olib borgan ilmiy loyihangiz bilan juda bog'liq Binolar yasaydigan joylar (2005-08), unda siz me'moriy tarixshunoslikka ko'proq mujassamlangan yondashuvni taklif qildingiz. Ushbu tadqiqot ortidagi turtki va u siz qilgan ishdan qanday xabardor bo'lganligini tasvirlab bera olasizmi?
AK: Bu yillar universitet tabiati va undan maqsadli foydalanish, me'morning metodologiyasi va doimiy o'zgarib turadigan akademik jamiyat uchun makon qanday yaratilayotganligi haqidagi g'oyalarni o'rganishga sarflandi. Talabalar shaharchasi qurilishida foydalanilgan qurilish materiallari haqida ovoz ballari tuzilgan; tarixlar hujjatlashtirilib, keyinchalik binoning turli qismlarida ma'ruzachilar orqali tasodifiy ravishda gapirishgan; bino qurilishi haqidagi tarixiy tasvirlar kutubxonadan topilgan va refrakter lampochkalarida, talabalar va binoning o'n yillikdagi o'zgaruvchan faoliyati aks etgan rasm va matnlarda qayta nashr etilgan. Uch yil davomida muassasa tarkibida bo'lishim menga xodimlar, talabalar va bino bilan o'zaro munosabatlarni rivojlantirishga vaqt ajratdi, bu esa asarning mazmun-mohiyatini shu erning hozirgi va tarixiy haqiqatlarini shakllantirish orqali boyitdi, bizning tajribamizga ta'sir qildi va aks etdi. universitet shaharchasidagi bir xil kundalik joylar.
AG: Sizning tadqiqotlaringiz haqiqatning tarkibiga jismonan singib ketgan degan fikr bor, chunki bu o'z-o'zini anglaydigan displey rejimlaridan farq qiladi, bu ajralishga olib kelishi mumkin. O'zingizning ishingiz chegaralarini qayerda joylashtirasiz?
AK: Loyihadan boshlang Uzoq, ingichka ip (1997/98), men Xitrou aeroportida qilganimda, badiiy aralashuv qayerda boshlangan yoki tugaganligini bilib bo'lmaydigan darajada, me'morchilik bilan birlashtirilgan ishlarni bajarishga qiziqib qoldim. Ushbu loyihaning qisqacha mazmuni aeroportdagi koridor makonida yashash edi, bunga men badiiy asarga aeroportdagi aksariyat ob'ektlar bilan tushunilganligi sababli funktsiyalarni berish orqali erishdim. Men kosmosning elliptik gofrirovka qilingan devor yuzasini tashladim va oltmishta qora vakuumli sharlarni o'rnatdim, ularning har biri ikkita infraqizil to'siq nurlari bilan bog'langan raqamli hisoblagichlarni o'z ichiga olgan, ular bir yil davomida Irlandiyadan Angliyagacha bo'lgan yo'lovchilarning kelish va tushishini qayd etishgan. Boshqa ishlarda chegaralar aniqroq ko'rinadi, masalan, mening Dock (Karrik-on-Shannon) dagi yaqinda o'tkazilgan ko'rgazmada, men PVX sanoat pardalaridan foydalanib, tomoshabinlarga bir eshikdan ikkinchisiga o'tayotganliklarini anglab etdim.
Endryu Kerni Londonda joylashgan irlandiyalik rassom. 2017 yildan 2019 yilgacha uning ko'p qirrali o'rnatilishi, Mexanizm, Centurulturel Irlandais (Parij), Dok (Karrik-on-Shannon) va Krouford san'at galereyasida (Cork) ekskursiya qildi.
andrewkearney.net
Aoibheann Greenanning ishlashi, o'rnatishi va harakatlanuvchi tasviriy asarlari vaqt o'tishi bilan madaniy hujjatlarning o'zgaruvchanligini o'rganib, ularning hozirgi transformatsion imkoniyatlarini tekshirmoqda.
aoibheanngreenan.com
Xususiy rasm: Endryu Kerni, Mexanizm, 2019, o'rnatish ko'rinishi, Cork; Jed Niezgodaning fotosurati, rassomning iltifoti bilan.
