Ulster muzeyi, Belfast, 10 yil 3 fevral - 2017 sentyabr
U erda doimiy kollektsiya namoyishini tomosha qilishda muzeyning cheklangan manbalari va yuklangan vakolatlari to'g'risida yashirin tushuncha. Ushbu ko'rgazmalar tashkil etiladigan cheklangan hovuz ko'pincha asarlar atrofida bo'sh doirani chizishga olib keladi, uning mazmuni bir vaqtning o'zida namoyish qilish va o'qitish uchun ishlatiladi. Bu belgi qo'yish va tasvirlashning muvozanatiga aylanadi, bu erda birma-bir san'at asarlari muhim ahamiyatga ega bo'lib, ular rassomning yoki hatto o'z tengdoshlarining to'liq karerasini rivojlanishini anglatadi. Turli xil konfiguratsiyalarda bir necha bor ko'rilganda, buyumlar osongina san'at asarlari emas, balki tarixiy asarlar sifatida tajribaga ega bo'lishi mumkin.
Tomoshabinlarning doimiy kollektsiyaga ega bo'lgan spektri juda katta, ammo asarlar bilan yuqori darajada tanishish keng ko'rgazma o'tkazishga yordam bermaydi. Irlandiya ijodiga xalqaro san'at va modernizmning ta'siri shunchalik keng qamrovli shartki, men ushbu ko'rgazmani o'tmishdagi va hattoki atrofdagi shoulardan farqli ravishda boshdan kechirishga qiynaldim. Agar ilgari tomoshabin tomonidan ko'rilmagan bo'lsa, 31 asar uchun ko'rgazma nomining katta hajmini "bajarish" hali ham qiyin bo'lar edi. Buning o'rniga ular noma'lum uzun metrajli filmning suratkash vakili singari bo'lishadi: namoyishkorona emas, balki yaxshilab o'rganib chiqilishi mumkin bo'lgan narsaga ishora qiladi, agar shunday moyil bo'lsangiz.
Ko'rgazma xronologik va tematik jihatdan erkin tashkil etilgan bo'lib, har bir asar qisqa matn bilan kontekstualizatsiya qilingan. Ushbu format ko'pincha rasmlarni badiiy ta'sirlar bilan bog'laydi, ehtimol taqdim etilganidan ko'ra ko'proq taniqli bo'lgan hamkasb rassom. Ba'zi noaniqliklar bir nechta san'at asarlari bo'ylab takrorlanadi, ba'zilari esa yo'q; boshqalar ahamiyatsiz bo'lgan ahamiyatsiz narsalarga ega. Asarlarning joylashishini asoslash va bilmaganlar uchun muhim aloqalarni ajratib ko'rsatish o'rtasida muvozanatni saqlashga urinishda, bu effekt ba'zi aniq asosiy rassomlarga qaratilgan, ammo joylarda ro'yxatsiz. U uzluksizlikdan voz kechadi - ehtimol to'g'ri - va ko'plab asarlarni turli xil tarixiy badiiy harakatlarning chekkalariga joylashtiradi.
Birinchi kosmik haykaltaroshlik va manzaradan Kubizm, Impressionizm va Fovizmga badiiy yo'nalishlarni namoyish etadi, bu erda Mayni Jelett tomonidan eng ko'zga ko'ringan. O'tirgan ayol yalang'och va mavhumva Roderik O'Konor Pont-Avenning ko'rinishi va Misr dalasi, Pont-Aven. Ushbu tanlov Jellettning ba'zi mavhum rasmlari bilan belgilanadi, uning ish hajmi uning keng amaliyotida va kamroq darajada O'Konorning o'zaro taqqoslashiga imkon beradi. Kubistlarning ta'siri Patrik Sviftning ta'sirida bo'ladi Postiano, Meri Svanzining Samoa manzarasi va Uilyam Skottnikidir aloeBu erda modernizmning qat'iy vakillikdan ozodligi botanika sahnalarining quvonchi va begona yorqinligini ko'rsatadi.
Gallereyaning boshqa tomonida Uilyam Skottnikidir jigar rang Hali ham hayot va Antoni Tapiesniki Yashil bo'yoq ushbu tropik asarlarning portlovchi shakllari va ranglarini muvozanatlash. Shunga qaramay, ular Patrik Skottning vizual tarzda aks ettirilgan Sariq qurilma - 1962 yilda yadro bombalarini sinovdan o'tkazishga norozilik sifatida bo'yalgan - bu erda rangli maydon urf-odati bo'yicha xom tuvalga bo'yoq tomiziladi. Ushbu rasm cheklangan doimiy kollektsiyani muzey muhitida saqlashning o'z tarixshunoslik jarayoni orqali zamonaviy dolzarbligini topishiga misoldir. Bu o'z siyosiy asoslari bilan ushbu to'plamning xronologiyasidan o'tishni va rasmlarni tasvirlashda yuzaga keladigan "qoralash" ni yanada kuchliroq ko'rsatadigan asar. Rasmning o'zi (va hozir uning mazmuni) normallashdi - bu tarix takrorlanadigan joy uchun belgi. Ushbu jarayon Maykl Farrell tomonidan takrorlangan Krem bilan bosilgan seriyalar. Falastin bayrog'ining ranglari sharbat chiqargich orqali g'alati glib, popga o'xshash mavhumlikda joylashtiriladi va o'sha paytdagi (va takrorlanadigan) siyosatni kamaytiradi.
Sariq qurilma mansab kamonlari va rassomlar o'rtasidagi shaxsiy munosabatlarni mini-namoyishidan voz kechishni va Amerikaning yagona rangli maydoniga, keyin esa ish joyiga asoslangan ishdan voz kechishni anglatadi. Ikkinchisi Shon Skulining rasmida ko'rinadi To'rtinchi qavat, Tooley ko'chasi, GL Gabrielning S-Bahnhof Friendrichstrasse va Villi Doxertining apparat. Afsuski, bu kapitallashtirilmagan, ayniqsa Dohertining fotosuratlari, ulardagi begonalashuvni yo'q qiladi. Morris Luiniki Oltin asr va Kennet Nolandniki billur bo'yoq va tuvalni assimilyatsiya qiladigan ob'ekt yasash jarayonini ko'rsating. Ular, shuningdek, Uilyam Makkiun bilan rangli maydon aloqalarini taklif qilishadi Untitled (2005), ertalab nurga asoslangan bo'lib, bu mavzularning kesishgan nuqtasi ko'rinadi. Ushbu o'ziga xos rasmning mavhum va noma'lum joyidagi salqinligi bu birinchi xonadagi begona sahnalar zaminidagi iliqlikka qarshi nuqta.
Yigirmanchi asrning o'rtalarida ko'rgazma XNUMX-asr o'rtalarida istiqbolli badiiy kollektsiyani namoyish etish bilan boshlangan bo'lsa-da, u asta-sekin yurib boradi. Yaqinda sotib olinishi bilan yakunlanadi Men kechqurungacha uxladim Makiko Kudo tomonidan. Ko'rgazma mavzusi ostida yaponiyalik rassomning ushbu asari kelajakdagi Irlandiyalik san'at ta'sirida aposiopesiya yoki pop-madaniyatning introspektivasi va muqobil yo'llarini qamrab oladigan ta'sirning umumiy pasayishi sifatida qabul qilinishi mumkin. Umuman olganda, "Xalqaro Irlandiya" nimani nazarda tutsa, shuni bajaradi: u "vitrinalar", ammo uning keng parametrlari o'z-o'zini yo'qotadiganga o'xshaydi. Shu bilan birga, ayrim badiiy asarlar muzey kollektsiyasining tarix yaratish funktsiyasidan aniqroq foydalanish yangi va taniqli san'at asarlari va tashrif buyuruvchilar uchun ham dolzarblikni kuchaytirishi mumkinligi haqida fikrlar beradi.
Doroti Xanter Belfastda joylashgan rassom va yozuvchi.
Rasm: 'Xalqaro Irlandiya: Irish & International Art of Ulster Museum Collection from 1890 - 2016', o'rnatish ko'rinishi; tasvir Ulster muzeyi tomonidan taqdim etilgan
