Almine Rech galereyasi, Bryussel, 3 iyun - 29 iyul
Qachon JK Guysmansniki Á Rebours (tabiatga qarshi) 1884 yilda nashr etilgan bo'lib, u zudlik bilan san'at va adabiyotda parchalanish harakatining timsoli sifatida qabul qilindi. Ushbu adabiy marvaridning bosh qahramoni Dyuk Esseintes, aristokratik estetet bo'lib, u jamiyatdan estetik go'zallikning o'zi qurgan muqaddas joyiga qaytadi. Yorqin, misantropik Dyuk kunduzgi yorug'likni chidab bo'lmas darajada titrab, tuni bilan yashaydi, butun vaqtini va pulini tushunarsiz, o'ta va buzuq ishlarga sarflab, ennuini maydalashga xalaqit beradi. Ning krepuskulyar dunyosi Á Qaytarilish Irlandiyalik rassom Genieve Figgisning Almine Rech ko'rgazmasidagi "Biz soyada nima qilamiz" ko'rgazmasini tomosha qilayotganimda bir necha bor esimga tushdi. Figgisning rasmlarida yashovchi bir nechta obrazlar Esseintes yillar davomida men yaratgan obrazga o'xshardi: zaif, kasal va jahldor, absint iste'mol qilish yoki sifiliz tufayli yuzi xiralashgan. Bundan tashqari, Figgisning rasmlarida tasvirlangan bir nechta personajlar uning jinsiy tajovuzkor lazzatlanishiga moyil bo'lishadi.
Guysmansning yuqorida aytib o'tilgan romani singari, Figgisning rasmlari boshqa havolalar turkumini tasavvur qiladi. Muhtasham uylar bir paytlar ularda yashab kelayotgan xiralashgan qon tomirlari bilan chiriydi - ularning bir paytlar boy imperatorlik xonalarida endi faqat arvohlar yashaydi. Bir nechta rasmlar xona hayotidagi klostrofobiyani aks ettiradi. Men bo'sh ichki makonlarni va dahshatli landshaftlarni ayniqsa muvaffaqiyatli deb topdim. Bir qarashda, bu kompozitsiyalar deyarli mavhum bo'lib ko'rinadi, bu ular rassomning bo'yoqlari shodligi bilan zavqlangan spontan jarayondan kelib chiqqanligini anglatadi. Biror kishi, ular rassom eng yuqori zavqni olgan materiallar bilan jismoniy kurashning samarasi ekanligini his qiladi. Avvalgi intervyusida Figgis hech narsa rejalashtirilmagan yoki o'ylab topilmaganligini tasdiqladi; hamma narsa tasodifan sodir bo'ladi. Figgisning texnik mahoratliligi ushbu ko'rgazmada yaxshi namoyish etildi. Bir nechta yangi rasmlar avvalgi asarlarga qaraganda sezilarli darajada kattaroq bo'lib, ular qo'llanilgan texnikalar va usullar doirasiga nisbatan ko'proq tafsilotlarni keltirib chiqardi: bo'yoq, suvli va shirali ranglarda, sochilgan, quyilgan va tuval ustiga nuqta qo'yilgan; aralashtirish va ebru jestlari biomorphic blobs hosil qiladi; bir qator ajoyib sirt to'qimalari syurrealist dekalkomani keltirib chiqaradi.
Garchi hazil, hattoki beparvolik Figgis rasmlarining izchil xususiyatlari bo'lsa-da, yuqori jamiyatni ajratib turadigan ikkiyuzlamachilik bilan ovora. Tengdoshlik imtiyozi o'zini tutib turishga to'sqinlik qilmasligi haqida o'ylashga moyilligini ko'rish mumkin. Ehtimol, Figgis ishining aynan shu jihati ko'pchilikni uni mustamlakachilik Irlandiya tarixiga javob sifatida qarashga olib keldi. 2014 yilda Figgis rasmlarini birinchi marta uchratganimda birinchi taassurotlarimdan biri ularning Irlandiya tarixining ayrim jihatlarini aks ettirishi va aks ettirishi edi. Darhaqiqat, ko'pchilik uning rasmlari ingliz-irland muhitini o'ziga xos tarzda yaratadi, deb taxmin qilishgan. Shubhasiz, shunday bo'lsa-da, ushbu rasmlarni faqat biron bir muayyan ijtimoiy-madaniy kontekstga ishora qiladi deb qarash xato bo'lar edi.
Almine Rech-dagi tomosha, albatta, har qanday irlandiyalik tomoshabinga o'xshab Belgiyaliklarga juda yoqdi. Darhaqiqat, ko'rgazmani Bryussel sharoitida tomosha qilish juda yoqimli bo'lib tuyuldi, muloyimlik madaniyati aks etgan bir nechta rasm va Belgiya qirollik oilasining katakli tarixidan epizodlarni yig'ib olganday tuyuldi. Xususan, menga shoh Leopold II (1835 - 1909) hayotining epizodlari eslatildi, u nafaqat o'zining dabdabali saroylari va yodgorliklari bilan tanilgan, balki Belgiya Kongosida ham o'ziga xos jinoyat tuzgan. 1896-1906 yillarda Leopold xususiy operatsiya sifatida noqonuniy ravishda olib borilgan ushbu operatsiyadan kamida uch million frank ishlab topdi, majburiy mehnat bilan tonna fil suyagi va kauchuk qazib olindi. Jarayonga yordam berish uchun, Qirol Force Publique deb nomlangan yollanma harbiy politsiyani ishlatgan, uning shafqatsizligi millionlab odamlarning o'limiga bevosita yordam bergan. Belgiyada Leopold nafaqat ushbu genotsid xatti-harakatlari tufayli, balki ko'pchilik uni axloqsiz xayrixoh sifatida ko'rgani uchun ham juda mashhur bo'lmagan. 1909 yilda vafotidan oldin, u o'zining palatadagi shishaxonalaridan birida palma daraxtlari orasida yashagan 26 yoshli xushmuomalaga turmushga chiqdi.
Figgis ko'rgazmasining mahalliy rezonansga ega bo'lishining yana bir sababi shundaki, bir nechta asarlar Belgiyaning eng qiziquvchan rassomlaridan biri Jeyms Ensor (1860 - 1949) asarlari bilan takrorlanganga o'xshaydi. Figgis o'z guruh portretida merosining muhimligini tan oldi Ensor va Do'stlarVa, albatta, ularning ishlarini bog'laydigan juda ko'p narsa bor. Ikkala rassomda ham makabro uchun qobiliyat bor; ularning rasmlari visseral va ekspresivni idealizatsiyadan ustun qo'ygan Uyg'onishgacha bo'lgan rassomlar Bosch va Breugelning ta'sirini ochib beradi. Ensor ham, Figgis ham san'at tarixini shaxsiy darajada qayta sharhlab, klassik rassomchilik an'analarini zamonaviy muammolarga moslashtirmoqda. Ammo bu rassomlarni eng ko'p birlashtiradigan narsa - va Figgisning namoyishini tomosha qilishdan zavqlanishiga sabab bo'lgan narsa - bu bejirim go'zallikning badiiy asarlarini yaratishda ularning beqiyos qobiliyatidir: jozibali va jumboqli sahnalar, bu o'z qarashlarini oldini olish uchun kurash bo'lishi mumkin.
Padraic E. Mur - yozuvchi, kurator va san'atshunos, hozirgi kunda Bryussel va Dublinda joylashgan.
Rasm: Genieve Figgis, Pushti sahna, 2017, tuvaldagi akril, 80 x 100 x 4 sm; Genieve Figgis va Almine Rech galereyasi tomonidan taqdim etilgan.
