CYFWELIADAU CYFREITHIAU JOANNE MAGILL ELIZABETH MAGILL AM Ei ARFER PAINTIO.
Joanne Laws: A allwch chi ddisgrifio lleoliad eich stiwdio a'ch trefn beintio?
Elizabeth Magill: Mae fy stiwdio mewn cyfadeilad gydag artistiaid eraill sy'n cael eu rhedeg gan y sefydliad ACME yn Nwyrain Llundain. Ciwb gwyn 700 troedfedd sgwâr ydyw gyda golau yn dod i mewn o'r de ac yn edrych ar Mill Row, stryd unffordd gul wedi'i chysgodi gan frics brown pedwar llawr a bloc concrit llwyd o fflatiau cyngor, a adeiladwyd yn y 1970au. Rydw i wedi bod yma ers amser maith, felly rydw i wedi arfer â'r farn hon. Rwy'n hoffi ei ymyrraeth weledol lefel isel. Mae gen i le gwaith llai hefyd ar arfordir Antrim, ond pan rydw i yno, mae'n ymddangos fy mod i'n syllu ar y golygfeydd hyfryd sy'n edrych dros y môr. Mae fy nhrefn yn ysbeidiol, gan fy mod yn aml yn rhedeg o gwmpas yn gwneud pethau eraill. Rwyf wedi cael cyfnodau stiwdio mwy cyddwys yn y gorffennol, pan fyddwn i'n gweithio am o leiaf chwe diwrnod yr wythnos, weithiau'n gweithio trwy'r dydd ac i mewn i'r nos, ond nid fi yw hyn bellach.
JL: Darllenais yn rhywle nad ydych o reidrwydd yn cyfeirio atoch eich hun fel peintiwr tirwedd ac eto mae ymrwymiad gydol oes i dirwedd yn amlwg yn eich gwaith. Pa dirweddau cenedlaethol ydych chi'n tueddu i dynnu arnyn nhw, os o gwbl?
EM: Rwy'n ymwneud â genre y dirwedd fel ffordd i archwilio iaith celf, posibiliadau paentio a syniadau o amgylch cofiant personol. I mi mae'n ymddangos ei fod yn cynnig lle i geisio meddwl am y darlun ehangach a'r hyn y mae'n ei olygu i fod yn rhan o'r byd hwn. Daw'r dirwedd sy'n rhan o fy ngwaith yn bennaf o'r nodweddion daearyddol o amgylch Dyffrynoedd Antrim lle cefais fy magu. Mae'n ymddangos bod hyn wedi darparu rhyw fath o gefndir gweledol i mi. Mae'r gornel benodol hon o Iwerddon yn olygfaol o brydferth ond mae'r hanes yno'n aml yn ymddangos yn groes, neu'n gwrthdaro â'r harddwch naturiol hwn. Y diweddar, mawr John Berger, yn ei gyhoeddiad diwethaf, Tirweddau: John Berger ar Gelf, ysgrifennodd: “Weithiau mae tirwedd yn ymddangos yn llai o leoliad i fywyd ei thrigolion na llen y mae eu brwydrau, eu cyflawniadau a’u damweiniau yn digwydd y tu ôl iddi ... nid yw tirnodau bellach yn ddaearyddol yn unig ond hefyd yn fywgraffyddol ac yn bersonol”.
JL: Pa agweddau ar y canon paentio tirlun traddodiadol sydd fwyaf o ddiddordeb i chi?
EM: Mae yna lawer o artistiaid rwy'n eu hedmygu sy'n perthyn yn benodol i'r categori mwy 'traddodiadol' hwn o baentio tirlun. I enwi ond ychydig, byddwn i'n cynnwys Van Gogh, Cezanne, Turner, Courbet, Munch, Balka, Constable, Whistler, Corot a llawer o artistiaid Rwsiaidd o'r bedwaredd ganrif ar bymtheg, yn enwedig Lefitan. Rwyf hefyd yn hoff iawn o baentiadau tirwedd Kurt Schwitters, pan oedd yn byw yng nghefn gwlad Norwy ar ôl ffoi o'r Almaen Natsïaidd. Ymhlith yr artistiaid cyfoes yr wyf yn hoffi y mae eu paentiadau hefyd yn ymgorffori tirwedd mae Per Kirkeby, Gerhard Richter, Ed Ruscha, Richard Long, Peter Doig a Chris Ofili, efallai gweithiau cynnar Keifer, Mamma Andersson a Neo Rauch. Ond mae gen i gymaint o ddiddordeb mewn ffotograffwyr, yn enwedig Annelies Strba, Thomas Struth a rhai Fictoriaid fel Henry Peach Robinson, Oscar Gustave Rejlander, a Clementina Hawarden.
JL: Mae llenyddiaeth, yn enwedig llenyddiaeth Wyddeleg, yn ffurf ar gelf sydd wedi mynd i'r afael â chymhlethdodau'r dirwedd dros amser. A yw hyn yn dylanwadu ar eich gwaith o gwbl?
EM: Gyda fy niddordebau ffotograffig ac argraffu, a fy nefnydd o sawl cyfrwng gwahanol, rwy'n ceisio creu ymdeimlad o hybridedd yn fy ngwaith, felly ni ellir ei gynnwys yn hawdd mewn un disgwrs. Mae'r awduron modernaidd arbrofol arbrofol Beckett a Joyce wedi dylanwadu'n fawr ar fy meddwl gyda'u talent anhygoel i ddal gafael ar strwythur eu straeon wrth eu taflu i fyny yn yr awyr. Yr hyder hwn gydag iaith, wedi'i gymysgu â diystyrwch iach a chariad at y cyfrwng, rwy'n ceisio ei efelychu. Gellid disgrifio llyfrau eraill sydd wedi cyfoethogi fy meddwl, yn enwedig mewn perthynas â thirwedd, fel lled-grwydro neu arsylwadau newyddiadurol.
Croesais y Minch gan Louis MacNeice yn llyfr teithio wedi'i gomisiynu a ymgymerodd yng ngwanwyn a haf 1937 wrth ymweld ag Ynysoedd Gorllewinol yr Alban. Mae'n troi allan i fod yn fath o jaunt amherthnasol. Fodd bynnag, gan gyferbynnu’r anawsterau corfforol ac emosiynol a ddaeth ar draws MacNeice, mae’n cloi ei lyfr gyda cherdd anhygoel o deimladwy, Ar yr Ynysoedd hynny, sy'n trawsnewid y caledwch a brofodd yn bortread dwys o bobl a'u diwylliant diflanedig ar gyrion y dŵr. Simon Schama's Tirwedd a Chof, Roger Deakin's Pren Gwyllt: Taith Trwy Goed a Modrwyau Saturn gan WG Sebald hefyd yn ymwneud â theithio, yn ddaearyddol ac o'r meddwl. Fe wnes i hefyd fwynhau un Joseph Conrad Calon y Tywyllwch, Truman Capotes's Mewn Gwaed Oer, JM Coetzee's Yng Nghalon y Wlad, Flannery O'Connor's, Gwaed Doeth ac eiddo Adam Nicholson, Ystafell y Môr. Rwy'n hoffi'r ffordd y mae'r ysgrifenwyr hyn yn creu ymdeimlad cryf o le, yn gwreiddio'r darllenydd mewn byd arall yn atgofus ond yn gadarn.
JL: I mi, mae eich paentiadau tirwedd yn aml yn cynnwys elfennau syfrdanol, annaturiol neu hyd yn oed goruwchnaturiol: tywynnu ominous, ffrwydrad ymhlyg neu gydrannau strae fel coeden o liw synthetig. A oes ymdeimlad eich bod yn ceisio gwyrdroi neu dorri i ffwrdd o dawelwch (a bagiau hanesyddol) yr olygfa fugeiliol?
EM: Gall yr elfennau syfrdanol neu oruwchnaturiol y cyfeiriwch atynt fod yn arwydd o anian yn unig. Dwi ddim yn siŵr. Rwy'n dyfalu fy mod yn cael fy nenu at elfennau cyferbyniol ac amseroedd canolog o'r dydd, fel y wawr neu'r cyfnos, lle gallai un droi i'r llall yn hawdd; y tywyllwch yn bygwth yfed y goleuni, neu i'r gwrthwyneb. I mi, mae hyn yn sefydlu rhyw fath o ffrithiant gweledol neu'r potensial i ddigwyddiadau ddatblygu. Mae'n ymddangos i mi, wrth i'r nos gwympo, y gall yr awyr ymddangos mor llachar yn aml, mewn cyferbyniad llwyr â thywyllwch y tir. Mae hi bob amser yn frwydr wirioneddol i mi ddod â fy ngwaith i le sy'n cyd-fynd yn llwyr â sut rydw i'n teimlo, meddwl a dehongli'r byd. Rwy'n ceisio creu offerynnau taro o wahanol elfennau sy'n cydfodoli. Rwy'n hoffi'r gwaith gorffenedig i rywsut ymddangos yn agored i bosibilrwydd, ond yn gyfyngedig hefyd.
JL: Mae yna ansawdd tebyg i batique i rai o'ch paentiadau diweddar, gyda'r arwynebau'n debyg i gwyr wedi cracio, tra bod gweithiau eraill yn defnyddio prosesau gwneud printiau. Fel peintiwr, sut ydych chi'n mynd at yr wyneb?
EM: Mae wyneb y gwaith yn rhywbeth a all ddal sylw gweledol ac efallai ystyr. Mae'r gwead yn rhan gwbl integredig o'r paentiad ac eto'n beth ar wahân ynddo'i hun. Fe'i cyflawnir trwy gronni paent olew gwanedig a gwneud marciau, yn aml dros fisoedd lawer, weithiau flynyddoedd, nes i mi gyrraedd ymdeimlad o le neu rywbeth lled-gredadwy i barhau i weithio gydag ef. Nid yw'r cynfas byth yn teimlo'n gyflawn nes i'r ansawdd wyneb hwn ddod yn endid gweledol ynddo'i hun. Gyda gweithiau diweddar, rydw i wedi creu math arall o arwyneb trwy ddefnyddio argraffu sgrin sidan ar ben y cynfas wedi'i baentio. Gyda'r cyflwyniad hwn, rwyf wedi dod o hyd i ffyrdd uniongyrchol o ymgorffori fy ffotograffau yn yr ardal wedi'i phaentio. Mae hyn yn ei dro yn sefydlu deialog rhwng paentio a'r ddelwedd ffotograffig neu'n cyd-fynd â'r ffin rhwng y ddau genres.
JL: Anaml y darlunnir pensaernïaeth a ffigurau yn eich tirweddau. A yw hwn yn ffocws bwriadol ar helaethrwydd rhyfeddod natur y tu hwnt i raddfa fwy dyneiddiol?
EM: Er bod fy ngwaith yn cael ei ystyried yn anghyfannedd, mae ffigurau ac adeiladau yn ymddangos yn aml. Rwy'n ceisio gweithio gyda'r elfennau hyn yn y fath fodd fel nad ydyn nhw'n dod yn nodwedd rhy drech. Rwy'n gweld, os mai strwythur neu ffigur o waith dyn yw prif ganolbwynt y sylw, y gellir peryglu'r gwaith cyffredinol, gyda'r dirwedd yn dod yn eilradd neu'n gefndir i ryw naratif ymhlyg. Fodd bynnag, nifer o flynyddoedd yn ôl ymwelais â'r adeiladau stiwdio yr oedd Henry Moore wedi'u hadeiladu ym mhentref Much Hadham, yn Swydd Hertford, Lloegr, a elwir yn lleol fel 'Hogsland'. Rwy'n gweld bod stiwdios fel canolfannau lle gall meddyliau a chelf ffurfio'n fewnol. Efallai y tu mewn i ben arlunydd, mae 'stiwdio' o feddyliau yn digwydd trwy'r amser. Yn 2016, cwblheais baentiad o'r enw Hogsland, gan osod strwythur adeilad stiwdio Moore yng nghanol fy nghynfas fel canolbwynt syniadau. Cafodd y trên meddwl hwn rywfaint o ddylanwad hefyd gyda theitl fy arddangosfa deithiol sydd ar ddod 'Headland'. Mae pentir yn dirnod daearyddol (a welir yn aml o bell) sydd, i mi, hefyd yn cynrychioli'r prosesau meddyliol sy'n digwydd yn eich meddwl chi.
Ganed Elizabeth Magill yng Nghanada, cafodd ei magu yng Ngogledd Iwerddon ac mae'n byw yn Llundain. Cynrychiolir hi gan Anthony Wilkinson, Llundain, ac Oriel Kerlin, Dulyn.
Mae arddangosfa unigol Magill, 'Headland', yn cael ei churadu a'i theithio gan Oriel Gelf Dinas Limerick (LCGA) mewn partneriaeth â'r RHA, Dulyn, ac Amgueddfa Ulster, Belffast. Cefnogwyd y prosiect trwy Gynllun Teithio a Lledaenu Gwaith Cyngor y Celfyddydau. Bydd yr arddangosfa'n lansio yn LCGA ar 8 Medi 2017, gyda chyflwyniad gan Dr. Barbara Dawson, Cyfarwyddwr Oriel Hugh Lane, Dulyn. Yn dilyn hynny, bydd yr arddangosfa yn cael ei chyflwyno yn yr RHA o 18 Ionawr 2018 ac yn Amgueddfa Ulster o fis Mai 2018 ymlaen. Bydd yr artist yn sgwrsio â Stephen Snoddy ddydd Sadwrn 9 Medi am hanner dydd yn LCGA.
Delweddau a ddefnyddir: Elizabeth Magill, Pentir, 2016–17, sgrin olew a sidan ar gynfas; delwedd trwy garedigrwydd Hugo Glendinning a'r arlunydd. Elizabeth Magill, Ar hyd, 2016 –17; delwedd trwy garedigrwydd Oriel Wilkinson a'r arlunydd.
