Orla de Brí, Eileen Mac Donagh, Cathy Carman, Catherine Greene, Oriel Hamilton, Sligo, 1 Mehefin – 2 Medi
Fel mae’r teitl yn awgrymu, arddangosfa am y weithred o wneud yw ‘Forged Carved Cast’. Mae'n ymwneud â pherthynas ddwys â deunyddiau a phrosesau. Gellir dadlau bod cynsail yr arddangosfa yn erbyn rhediad yr arfer cyfredol gan ei fod yn rhoi blaen llaw unigol yr artist yn gweithio ar wrthrychau arwahanol. Mae'r syniad tawel gwrthdroadol hwn yn cael ei gyplysu ag un arall: busnes blêr bywyd ac emosiynau. Mae llawer o’r gweithiau’n archwilio naratifau hynod bersonol, ac maent yn gyfoethog o ran trosiad a chyfeirio. Wrth fynd i mewn i'r arddangosfa, mae'r gwyliwr yn dod ar draws gwaith Orla de Brí ac Eileen Mac Donagh, sydd wedi'u gosod ochr yn ochr yn y brif oriel dan oleuad yr haul. Mae'r gwaith wedi'i osod yn sensitif a rhoddwyd digon o le i anadlu.
Ar yr olwg gyntaf, mae’n ymddangos bod gwaith Mac Donagh yn defnyddio iaith finimalaidd sy’n wahanol i weithiau eraill y sioe. Mae ei cherfluniau carreg yn cyflwyno ffurfweddau geometrig, gyda thystiolaeth o'r prosesau cerfio yn cael eu harddangos yn llawn. Mae'r ddeialog hon rhwng ffurf a materoldeb yn hollbwysig i ddarllen y gweithiau hyn. Er enghraifft, mae wyneb rhychiog o Jacfaen 1 Mae fel wyneb craig wedi'i farcio dros filoedd o flynyddoedd gan rivulets o ddŵr, tra Jacfaen 5, wedi'i wneud mewn marmor oren nodedig, yn ymddangos fel gwrthrych cerfluniedig a naturiol. Mae Jackstones yn gêm hynafol sy'n golygu taflu pum carreg fach i'r awyr a'u dal. Byddai pum jacstone gerflunio Mac Donagh yn cymryd cryn dipyn o ddal! Mae'r ffrithiant hwn rhwng swyddogaeth ymhlyg gwrthrych a'i anaddasrwydd llwyr i'r diben hwnnw yn rhoi pŵer i'r cerfluniau hyn. Maent hefyd yn cyfleu syniadau diddorol am amser, nid lleiaf oherwydd bod jacstones yn gêm sy'n cynnwys atgyrchau hollt-eiliad. Mae cymesuredd y cerfluniau ac ansawdd uchel y gorffeniad yn dynodi oriau lawer o lafur. Mae rhinweddau cynhenid y garreg ei hun yn siarad â ni am anferthedd amser.
Mae gan gerfluniau cyfagos Orla de Brí rinweddau gwahanol iawn. Maent yn gasgliadau mewn efydd wedi'u gwneud o gastio ffurfiau naturiol a ddarganfuwyd a'u cyfuno â ffigurau cerfiedig a modelu. Mae'r adeiladwaith cain yn chwarae gyda graddfa; mae castiau o frigau'n dod yn goed anferth o'u cyflwyno ochr yn ochr â ffigurau bach. Mae'r defnydd o batiniad efydd, arwynebau caboledig iawn ac elfennau bach lliwgar yn dramateiddio'r berthynas rhwng y ffigurau a'r elfennau organig y maent yn cydblethu â nhw. Cerfluniau fel Cops a Sgwâr Allanol 2 nodwedd o goed yn tyfu o'r corff dynol, gan ddwyn i gof chwedl Daphne ac Apollo fel y'i hadroddwyd yn farddonol gan Ovid yn Metamorffos. Yn y myth hwn, mae Daphne ofnus yn trawsnewid ei hun yn goeden lawryf i ddianc rhag cael ei dal gan Apollo. Mae cerfluniau De Brí yn diweddaru’r ddelweddaeth fytholegol hon, gan ofyn inni ystyried patrymau rheolaidd o ymddygiad dynol ar draws hanes. Mae'r syniad o drawsnewid - o ffigurau'n egino neu'n cael eu gorchuddio gan goed - yn un emosiynol. Mae naratifau mynegiannol o'r fath yn cyferbynnu â goddefgarwch y ffigurau, sy'n ymddangos fel modelau.
Yn yr ystafell nesaf, mae clwstwr o bedwar cerflun a dwy set o luniadau wedi'u gosod ar wal gan Catherine Greene. Y gweithiau Gweddill 1 a 2 a Gweddillion Blaidd darlunio'r anifail gyda chroen wedi'i fflangellu o'i gorff, ond eto'n dal i gadw ei gyhyrau mewn ffurf dameidiog. Mewn man arall, gwaith arall mewn efydd, o dan y teitl Angel, yn darlunio ffigwr nad yw'n gwbl wrywaidd nac yn fenyw. Nid yw ei adenydd tyllog yn teimlo y byddent yn codi'r ffigwr oddi ar y ddaear, ac eto mae'n ymddangos bod corff yr angel yn cyffwrdd yn dyner ar ôl hedfan. Mae'r amwysedd a'r anghysondebau hyn yn gwneud i'r cerflun weithio, yn ogystal â'r cyfeiriadau bwriadol at yr efydd Rhufeinig bach y gallai rhywun ddod o hyd iddynt mewn amgueddfeydd hynafol. Trwy briodoli golwg a theimlad gwrthrychau defosiynol o'r fath, mae Greene i'w gweld yn trwytho ei cherfluniau â photensial hudol.
Chwe cherflun Cathy Carman yw’r gweithiau olaf yn yr arddangosfa. Baich Llawenydd a Baich Ofn yn cael eu gosod yn uniongyrchol ar y llawr a dyma'r gweithiau mwyaf yn y sioe. Maent yn darlunio ffigurau ynysig ar lwyfannau, wedi'u plygu drosodd gyda'u cefnau wedi'u tyllu'n dreisgar wrth yr asgwrn cefn gydag awyrennau mawr o fetel. Yng ngweithiau llai Carman, mae hi’n archwilio cyfres o archeteipiau. Iachau yn cynnwys ffigwr yn edrych dros silff i arsylwi ffigwr union yr un fath yn edrych i fyny, gan awgrymu adlewyrchiad ar ddŵr. Mae myth Narcissus hefyd yn cael ei awgrymu; fodd bynnag, mae'r adeiladwaith stilt ansicr y mae'r vignette hwn yn digwydd arno, a chyfluniadau mynegiannol y ffigurau, yn golygu bod hwn yn ddehongliad cyfoes iawn o'r thema. Yn efydd wal Carman Rachel, mae ffigwr yn hongian yn enbyd o waelod ysgol wrth draed rhywun sy'n ymddangos yn anfodlon helpu. Gadewir yr ystyr cymhleth i'r gwyliwr ei ddadgodio. Defnyddir lliwiau coch, blues ac aur cyfoethog - lliwiau sy'n atgoffa rhywun o wrthrychau cysegredig o wahanol gyfnodau. Mae gweithiau Carman yn cyfuno symbolaeth gymhleth â dyfeisgarwch ffurfiol, ac, fel yr holl artistiaid sy’n cael sylw yn yr arddangosfa hon, mae hi’n defnyddio cyfoeth iaith gerfluniol i archwilio themâu ysbrydol a dirfodol.
Mae Andy Parsons yn arlunydd wedi'i leoli yn Sligo. Ef yw sylfaenydd Floating World Artist Books.
Delwedd: Eileen Mac Donagh, Jackstone; llun trwy garedigrwydd Oriel Hamilton, Sligo.
