CYFWELIADAU MARTIN HERBERT RONNIE HUGHES AM EI DREFNU 'ATTRACTWYR STRANGE' ARDDANGOSFA.
Martin Herbert: Efallai y gallem ddechrau gyda chwestiwn syml: Pam wnaethoch chi ddewis y teitl 'Strange Attractors' ar gyfer yr arddangosfa hon?
Ronnie Hughes: Fel y gallai rhai pobl wybod, mae'n derm o Theori Anhrefn. Rwyf wedi bod â diddordeb lleygwr mewn gwyddoniaeth a ffuglen wyddonol ers blynyddoedd. Mae atynyddion yn benderfynyddion o fewn system benodol sy'n achosi iddo fod ar ffurf benodol, tra bod atynydd rhyfedd yn un sydd â dimensiwn ffractal. Perthynas ddilyniannol neu fathemategol, yn rhannol, yr wyf yn hoffi ei defnyddio fel analog ar gyfer yr hyn sy'n digwydd yn y paentiadau. Am flynyddoedd, roedd anhrefn yn rhywbeth nad oedd pobl yn ei ddeall. Roedd yn gyfriniol, yn anfesuradwy ac yn anhygoel mewn ffordd ofnus. Anwybyddwyd yr entropi naturiol sy'n adeiladu pendil siglo i raddau helaeth gan ffiseg Newtonaidd nes bod rhywun yn cydnabod bod patrwm sy'n mynd y tu ôl i bethau. Mae'r ymdeimlad hwnnw o batrwm sy'n rhedeg trwy fodolaeth yn rhywbeth yr wyf bob amser wedi fy swyno ganddo. Mae'n rhywbeth sy'n ganolog, nid yn unig i gelf, ond i bob cangen o weithgaredd ddynol: ceisio gwneud synnwyr o'r cyfriniol. Ond yna mae'r pun ymhlyg hwn hefyd, fy mod i'n gweld y paentiadau eu hunain yn atynwyr rhyfedd oherwydd eu bod yn eithaf lliwgar ac yn ddiddorol yn optegol, yn ogystal â bod yn rhyfedd. ynghylch pam eu bod yn bodoli.
MH: Rhywbeth sy'n gymharol gyson yw eich bod chi'n gweithio gyda geometreg, ond mae'n geometreg ddyneiddiol iawn: mae eich gridiau i ffwrdd ac mae gan bethau sy'n edrych yn rheolaidd iawn i ddechrau gyda'r ansawdd dyneiddiol hwn. A yw hynny'n ysgogiad hunangofiannol?
RH: Efallai ei fod. Cefais fywyd cynnar penodol iawn o ran lle y cefais fy magu. Nid oes unrhyw gwestiwn bod unrhyw un sy'n greadigol, bob amser, yn ceisio mynegi eu hunain. Rwy'n teimlo, er fy mod i'n gwneud paentiadau haniaethol, eu bod yn bendant yn llawn mynegiant. Pan fyddaf yn creu paentiad yr wyf yn teimlo ei fod yn llwyddiannus ar hyn o bryd, mae hyn fel arfer oherwydd bod eiliad o densiwn ynddo. Rwyf bob amser yn ymwybodol o ddechrau system yn cwympo ar wahân, neu o ymdeimlad o entropi neu drais wedi'i atal, ac mae hynny'n nodyn cylchol yn fy ngwaith.
MH: Pam cylchoedd, er enghraifft?
RH: Mae yna nifer o bethau tebyg i fotiff sy'n digwydd yn fy ngwaith, fel llinellau geometregol, gridiau, trionglau, cylchoedd, sfferau ac weithiau elipsau. Er mwyn creu asiantaeth ym meddyliau pobl, mae'n rhaid i chi greu sefyllfa ffigurol. Roeddwn i'n arfer gwneud y siapiau tebyg i lozenge neu ovoid, a ddaeth o dirwedd gorllewin Iwerddon yn fy marn i. Rwy'n gweld cylchoedd fel siapiau cynradd sy'n anfeirniadol iawn, ond maen nhw'n cychwyn fel math o bwynt curiad y galon. Pan fyddwch chi'n paentio lliw penodol, mae yno fel math o egni. Mae lliw yn agwedd bwysig iawn ar fy ngwaith ac mae lliw bob amser yn berthynol iawn; nid yw'n bodoli ar ei ben ei hun. Mae rhai arlliwiau yn dod yn nodiadau na allwch ddelio â nhw. Mae'n rhaid i chi wneud pethau'n fwy cynnil neu arlliw, eu symud i'r ochr neu wneud iddyn nhw ddod yn fyw mewn rhyw ffordd.
MH: Mae gan eich gweithiau naws diagramau nad ydyn nhw'n egluro unrhyw beth ac sy'n datod wrth i chi edrych. Mae cryn dipyn o amheuaeth yn y gweithiau hyn. A yw hyn yn bersonol neu'n gyffredinol?
RH: Cefais fy ngeni ym 1965 ac roedd yr ymdeimlad hwn, yn y llyfrau a ddarllenais yn blentyn, i iwtopia dyfodolaidd. Roeddwn i'n arfer ffantasïo am Disneyland, lle gallech chi ddod o hyd i drenau hofran-reilffordd, robotiaid awtomataidd ac ati. Roeddwn hefyd yn frwd Star Trek ffan. Rwy'n cymryd pleser mewn diagramau a dyluniadau graffig o'r 1960au, sy'n amlwg yn y gwaith, ond sy'n anghytbwys. Rwy'n aml yn creu strwythurau a disgwyliadau ond yna'n eu tanseilio. Rwy'n paentio rhywbeth sy'n edrych fel grid, yna rydych chi'n sylweddoli nad yw'n grid o gwbl - mae wedi cael ei daro i'r ochr mewn rhyw ffordd. Rwy'n credu bod paentio, o'i gymharu â llawer o ffurfiau celf eraill, yn araf iawn, o ran sut mae'n cael ei wneud, ond hefyd o ran ei dderbyn. Yn ddelfrydol, hoffech chi fod o flaen paentiad dro ar ôl tro a gadael iddo ddatblygu mewn gwahanol ffyrdd. Dyna'r ffordd rydw i'n gwneud paentiadau, gan obeithio y byddan nhw'n datblygu yn y ffordd honno, ond gan dderbyn nad yw pobl bob amser yn cael cyfle i'w profi fel 'na.
MH: Sut ydych chi'n dechrau paentiad newydd?
RH: Pan oeddwn yn iau, byddwn yn dechrau gyda syniad neu fwriad, ond nid yw hynny'n digwydd gormod mewn gwirionedd mwyach. Mae'n eithaf ar hap mewn rhai ffyrdd. Fel rheol, rydw i'n gweithio gyda phren nawr, ac efallai nad oes llawer o lewyrch ar y pren, felly mae hynny'n ddigon i mi weld a oes patrwm rhwng y rhiciau. Byddaf yn eu marcio ac yn tynnu llinellau rhyngddynt neu'n eu gwahanu a dyna sut mae'n dechrau. Yn fy mhaentiadau, gallai fod pob math o haenau yn digwydd o dan yr wyneb gorffenedig. Rwy'n gweithio mewn ffordd benodol sy'n golygu y gallaf arllwys paent dros yr arwynebau er mwyn i mi allu atal pethau'n llwyr. Rydw i bob amser yn pysgota o gwmpas, yn aros i ddod o hyd i rywbeth. Os na fydd yn gweithio allan, weithiau gallwch ei droi i gyfeiriad arall a dod o hyd i ddiddordeb mewn man arall.
MH: Oes gennych chi broses gyson?
Y peth am y broses yw na allwch chi benderfynu gwneud paentiad penodol, oherwydd ni allwch chi hyd yn oed ei ddychmygu bryd hynny - nid yw wedi bodoli mewn unrhyw ffordd o'r blaen, hyd yn oed fel syniad. Mae gen i wal beintio yn fy stiwdio ac rydw i'n gweithio ar sawl llun ar unwaith. Beth sy'n edrych fel criw o liwiau ar hap, byddaf yn aml yn plygu drosodd am fisoedd, gan geisio cael arlliwiau penodol sy'n ymddangos mewn dilyniant cytbwys. Mae paentio yn ymwneud i raddau helaeth â deunydd. Y prif beth sy'n arbennig i mi ynglŷn â phaentio yw profiad haptig ac ansawdd cyffwrdd rhywun sy'n gwneud rhywbeth. Rwy'n teimlo'n fawr iawn bod paentiad yn wrthrych wedi'i wneud â llaw. Mae'n wahanol iawn i weld atgynhyrchiad o ddelwedd ar sgrin. Mae gen i ddiddordeb mewn chwarae pan dwi'n paentio. Nid oes gwobrau aruthrol o fod yn arlunydd lawer o'r amser, ond un o'r gwobrau mwyaf yw pan allwch chi fod yn rhan o'ch gwaith eich hun - mae hynny'n agwedd wych a phwysig: treulio amser yn gwneud yr hyn rydych chi'n ei fwynhau.
MH: Y cwestiwn clasurol: sut ydych chi'n gwybod pan fydd paentiad wedi'i orffen?
RH: Ychydig iawn o baentiadau sy'n ddiogel am byth. Os dônt yn ôl i'r stiwdio, gellir eu newid yn aml. Y dyddiau hyn, rydw i fel arfer yn stopio gweithio ar baentiad am chwe mis cyn i mi ei adael allan o'r stiwdio. Os ydw i yn y stiwdio ac yn teimlo fy mod i'n gwneud rhywbeth arferol yna byddaf yn ceisio ei daro i'r ochr, ei ddifetha neu ychwanegu rhywbeth, i geisio rhoi set wahanol o rwystrau i mi weithio gyda nhw. Y broblem yw na allwch chi, ar ôl cyfnod penodol o amser, helpu i wneud pethau sy'n edrych fel eich gwaith, waeth pa mor anodd rydych chi'n ceisio ei osgoi! Ond dyna baradocs y mae'n rhaid i'r mwyafrif o artistiaid ddelio ag ef.
MH: Rydych chi'n byw yng nghefn gwlad Sligo, ac eto mae'r lliwiau yn eich paentiadau diweddar yn synthetig iawn a bron yn fwriadol artiffisial. Pryd a sut aeth yr elfen hon i'ch gwaith?
RH: Pan symudais i Sligo yn gyntaf, daeth yr holl ffurfiau, siapiau a lliwiau hyn o'r dirwedd i'm gwaith. Doeddwn i ddim wir yn ei gydnabod ar y pryd, ond gallaf ei weld yn glir iawn nawr. Dros yr wyth mlynedd diwethaf, mae'r gwaith yn mynd yn fwy artiffisial o ran y lliwiau a'r perthnasoedd lliw. Pan wnes i newid o weithio gyda phaent olew i ddefnyddio acryligau, fy mhrif ffocws am gyfnod oedd gwneud iddyn nhw edrych fel eu bod nhw'n baentiadau olew, a sylweddolais fod un diwrnod yn eithaf chwerthinllyd. Mae gen i ddiddordeb yn y syniad hwn o blastigrwydd a defnyddio cyfrwng plastig, felly ar un adeg, penderfynais fod ychydig yn ddewr ynglŷn â'r lliw y byddwn i'n ei ddefnyddio.
MH: Oes gennych chi ddiddordeb mewn cydnabod paradeimau hysbys mewn paentio haniaethol?
RH: Weithiau rydych chi'n gwneud pethau ac maen nhw'n edrych fel gwaith pobl eraill. Mae hyn yn aml yn broblemus o fewn paentio haniaethol. Weithiau byddwch chi'n gosod pethau ac yna'n eu gwyrdroi, ac ar adegau eraill rydych chi'n ei wneud yn hollol isymwybod. Weithiau, byddwch chi'n gweld gwaith pobl eraill yn sgrechian arnoch chi; mae'n gwestiwn a allwch ddelio â hynny a rhaid ichi wneud y dewis yn unigol.
MH: Ydw i'n iawn wrth ddweud bod y gweithiau mwyaf diweddar yn y sioe i gyd yn ddarluniau?
RH: Yn nodweddiadol, ni allaf weithio ar ddau beth ar yr un pryd. Os ydw i'n paentio, dwi'n paentio. Rydw i wedi bod yn gweithio'n eithaf dwys ers amser maith, felly cymerais saib a phenderfynu gwneud rhywfaint o luniad. Mae lluniadu yn ddiddorol oherwydd eich bod chi'n cynhyrchu pethau mewn ffordd wahanol. Mae'r lluniadau yn y sioe hon ar raddfa fach ac fe'u gwnaed yn eithaf cyflym. Efallai bod rhai o'r lluniadau wedi cymryd hyd at wythnos i'w gwneud, nad yw'n ddim o'i gymharu â'r pum mlynedd y gall eu cymryd i ddwyn rhai paentiadau i ben. I mi, mae lluniadu a phaentio ar wahân, ond mae lluniadu ymhlyg mewn paentio beth bynnag. Mae'n anodd iawn dianc o'r syniad o arlunio.
Mae Martin Herbert yn awdur a beirniad sy'n byw yn Berlin. Mae'n olygydd cyswllt ArtReview ac yn cyfrannu'n rheolaidd at Artforum, Frieze a Art Monthly. Mae Ronnie Hughes yn arlunydd Gwyddelig o fri rhyngwladol sy'n byw yn Sir Sligo lle mae'n ddarlithydd mewn Celf Gain yn Sefydliad Technoleg Sligo.
Nodyn
Mae'r cyfweliad hwn yn fersiwn wedi'i golygu o sgwrs gyhoeddus a gynhaliwyd rhwng Ronnie Hughes a Martin Herbert ar 15 Ebrill 2017 yn The Model, Sligo. Mae 'Strange Attractors' yn cael ei guradu a'i deithio gan The Model mewn partneriaeth ag Oriel Gelf Dinas Limerick a'r Academi Frenhinol Hibernian, Dulyn. Cefnogwyd y prosiect trwy Gynllun Teithio a Lledaenu Gwaith Cyngor y Celfyddydau. Cyflwynwyd yr arddangosfa yn flaenorol yn The Model (16 Ebrill - 22 Mehefin) ac Oriel Gelf Dinas Limerick (29 Mehefin - 27 Awst) a bydd yn dangos yn yr RHA, Dulyn, rhwng 7 Medi a 22 Hydref 2017.
Delweddau a ddefnyddir: Ronnie Hughes, Badass, 2016, cyd-bolymer acrylig ar gynfas, 119 x 112 cm. Ronnie Hughes, golygfa gosod 'Strange Attractors', The Model, Sligo (chwith i'r dde): Y Gofod Rhwng, Cyseinio, Propws I-III.
