Janine Davidson, Canolfan Gelf Mermaid, Bray, 9 Mehefin - 8 Gorffennaf 2017
Mae canolfannau 'Into the gravelly ground' Janine Davidson ar safle anarferol yn Turlough Hill, Sir Wicklow. Yma, yng nghanol teithiau cerdded golygfaol, yw unig ffatri trydan dŵr wedi'i bwmpio yn Iwerddon. Y gwaith ffilm 53012762459 yn cynnwys y strwythur hwn, ei du mewn a'i du allan, ei beiriannau a'i dechnoleg. Hefyd yn cael ei ddarlunio mae cronfa ddŵr arall yn yr un lleoliad: Lough Nahanagan, a ffurfiwyd yn ystod Oes yr Iâ. Wedi'i gynllunio i effeithio cyn lleied â phosib ar yr amgylchedd, mae prif orsaf y planhigyn wedi'i gladdu o'r golwg y tu ôl i'r mynydd. Yn ffilm 22 munud Davidson, mae'r strwythur mor lluniaidd a symlach fel ei fod yn ymddangos bron yn betrus, gan gymryd rhan yn nhonau tawel y lough a ffurfiwyd yn naturiol. Mae'r camera, wedi'i orchuddio â chrynu bach, yn symud rhwng gwahanol olygfannau: rydyn ni ar bont, rydyn ni'n cael cipolwg ar ddrws agored, rydyn ni'n edrych ar dwr crebachlyd, trwm-drwm sy'n dod i'r amlwg o'r dŵr. Yn bwysig, nid yw'r ffilm yn gwahaniaethu rhwng y ddau ffurfiant, ac mae'r lens yn portreadu'r peiriannau a'u swyddogaeth gasgliadol gyda'r un arsylwi tawel ar wahân ag y mae ar wyneb y graig a'r dŵr.
Mae'r strwythur, yn wir, mor bell yn ôl ac mae'r tir, ar y cyfan, mor ddiamod, fel y gallem fod yn symud trwy dystopia diboblogi. Yn y dyfodol pell neu agos hwn, mae'r strwythurau daearegol a artiffisial yn cyd-fynd yn ddi-dor mewn termau ffurfiol a esthetig hyd yn oed, wedi'u hymgorffori ar sawl lefel gan eu bwriad cyffredin o gyfyngu a'u cydberthynas â dŵr. Yn araf, fodd bynnag, rydyn ni'n dod i gael ein heffeithio gan yr onglau llwm a thrwm cyson trydan. Mae'r ergydion yn hir ac yn hypnotig, mae'r golygfannau a'r onglau yn cael eu hailadrodd, a pho hiraf yr ydym yn gwylio, y mwyaf sinistr y daw'r planhigyn. Mae'r effaith yn gronnol yn unig, ac yn gweld y planhigyn yn casglu teimlad materol, efallai'n fwy gwrthdroadol nag yr oeddem yn amau gyntaf. Mae ei gydgyfeiriant â'r dirwedd, rydym yn deall, yn dal i ddatblygu.
Mae teitl yr arddangosfa, wrth gwrs, yn awgrymu cloddio, ac mae'r lleoliad olaf yn siambr helaeth, danddaearol. Wedi'i oleuo gan olau artiffisial, mae'r gweadau yma'n ymddangos yn fwy garw, ac mae'r newid hwn yn y gofrestr yn cael ei nodi gan newid yn nhriniaeth y camera: mae'n cychwyn trac yn ôl trwy dwnnel hir, y symudiad parhaus sy'n rhoi ymdeimlad o ddyfnder a graddfa i ni. Daw'r ffilm i ben gyda'n hymadawiad i olau dydd, a gadewir i'r gwyliwr ystyried y datgysylltiad rhwng bodolaeth gyhoeddus y planhigyn fel cynulliad anymwthiol o gebl a dur, a'r gofod a ffurfiwyd yn amrwd oddi tano - gofod na ellir ond ei wneud trwy dyrchu a ffrwydro. Ni all atseiniau ei hadeiladwaith helpu, mae'n ymddangos, ond mae'n amlwg yn rhywle, a daw arloesedd pensaernïol yr orsaf bŵer ar gost yr ymyrraeth enfawr, aneglur hon a guddiwyd o dan y ddaear.
Mae'r syniad hwn o gydgyfeirio a'i ôl-effeithiau yn cael ei gyfleu ar draws gweddill yr arddangosfa, ac mae'n ymddangos bod printiau ffotograffig yn gofyn: beth yw effeithiau strwythurau o'r fath, yn y tymor hir a'r uniongyrchol, yn cael eu gweld neu heb eu gweld? Sut y gellir dal eu hagweddau mwy treiddiol, llechwraidd? Mae Davidson yn awgrymu y bydd y dogfennau sy'n deillio o hyn yn cynnwys rhywfaint o ebargofiant ac afluniad, gan amlygu ar ffurf ddeunydd yn ogystal ag yn y syllu ei hun.
Wedi'u cymryd yng nghyffiniau Turlough Hill, mae ffotograffau Davidson yn ehangu'n ffurfiol ar y cuddio a welir yn y ffilm. Mae eu harwynebau yn gysgodol yn bennaf, a dim ond darn aneglur ac unigryw o dirwedd a welwn, y mae ei siâp yn creu agorfa dyfais optegol sydd wedi dyddio - go iawn efallai, wedi'i dyfeisio efallai. Mae'r ymdeimlad hwn o dechnoleg amgen a 'data' a gasglwyd yn cael ei gymhlethu yn Natura I. a Natura II, printiau digidol crog sy'n ymddangos fel pe baent yn mapio ystod dwyster anhysbys, yn pelydru o uwchganolbwynt sy'n ddu gydag egni neu ymyrraeth.
Twnnel, mae ail waith ffilm wedi'i osod mewn tywyllwch, yn tynnu'r syllu yn fwy penodol. Wedi'i ffilmio y tu mewn i Túnel de La Engaña yng Ngogledd Sbaen, mae'r darn yn cynnwys dolen saith munud wedi'i daflunio ar ddrych dargyfeiriol. Drwyddi draw mae sŵn undonog nifer yr ymwelwyr yn crensian ar dir, ac mae'r ailadrodd gratiad hwn, ynghyd â rhwystro'r drych yn fwriadol, yn creu ymdeimlad o ddal diddiwedd a dilyniant crebachlyd (ni chwblhawyd y twnnel rheilffordd hwn mewn gwirionedd). Yma, convexity y drych, gyda'i adlewyrchiad a'i wrthdroi ar unwaith, sy'n gwrthod eglurder. Trwy osgoi'r syllu yn y cyfnod cynnar hwn, mae'r gwaith yn awgrymu nad oes golygfa glir i'w datgelu; mae'r ystumiad yn faterol ac yn ontolegol.
Mae'n ymddangos yn berthnasol mai'r nifer ddi-ffrwyth hon yw'r unig gyfeiriad synhwyraidd at weithgaredd ddynol. Ar draws yr arddangosfa, mae cyrff yn hynod absennol. Er mwyn pwysleisio mor frwd, mae'n ymddangos bod ymgais i symud corff trwy'r gofod yn awgrymu bod angen dulliau amgen o ddod ar draws topograffïau o'r fath. Lle mae ystumio amgylcheddol yn ymddangos fel plygiant a occlusion, mae'n rhaid i ni ailasesu'r offer sydd ar gael inni, ar lefel y synhwyrau, yn ogystal â dyfais dechnolegol.
Mae Sue Rainsford yn awdur ac ymchwilydd wedi'i leoli yn Nulyn. Cyhoeddwyd yn ddiweddar ei bod yn dderbynnydd Gwobr Ysgrifennu Beirniadol VAI / DCC 2016 suerainsford.com
Delwedd: Janine Davidson, yn dal i fod o 53012762459.
