Clare Strand, Belffast Datguddiwyd, 28 Ebrill - 17 Mehefin
Yn 'Snake' mae'r ddelwedd yn gydblethwr. Yn ddigroeso ar y dechrau, serch hynny mae'n cael ei wahodd i fywyd yr artist yn y tymor hir. Mae gwrthyriad Clare Strand gyda’r anifail wedi ei gorfodi i gasglu delweddau neidr ers plentyndod, o ffurfiau serpentine sgrapio yn yr ystyr lacaf, i gasglu delweddau mwy penodol - hanner hudoliaeth, hanner ffotograffau ar ffurf albwm teulu - o ferched sy’n eu dal ac yn eu caru.
I ddechrau, ffurfiwyd y prosiect fel ffotobook bach, wedi'i rwymo mewn gorchudd patrwm cyffyrddadwy ar raddfa. Fel arddangosfa, mae 'Snake' unwaith eto'n cyflogi'r tebygrwydd digymell hwn, gyda gwrthrych gwrthyrru'r ddelwedd yn cael anghyseinedd. Mae saith ffotograff o ferched â nadroedd yn cael eu chwythu i fyny lawer gwaith y tu hwnt i faint bywyd ac yn cael eu cnydio'n agos, gan dynnu'r ddwy ffurf fyw hyn yn symbiosis hudolus annifyr. Mae wynebau'n cael eu torri ar draws y canol, gan ddangos dim ond gwên lawen neu hoff y menywod, ac yn pwysleisio'r pwynt cyswllt lle mae graddfeydd yn cwrdd â chnawd. Mae'r anifeiliaid yn cael eu trin yn ddeheuig neu eu gorchuddio o amgylch aelodau, bysedd yn uno â thonau cynffonau'r nadroedd. Mewn un ddelwedd graenog, bigog yn benodol, mae'n hawdd camgymryd y neidr am emwaith gwisgoedd ar yr olwg gyntaf. Mewn un arall, mae graddfeydd yn adleisio dotiau polca blows, rhywbeth sydd ynddo'i hun yn atseinio mewn strociau llydan - inc efallai - ar ben y ddelwedd wreiddiol. Mae'n gorliwio'r patrwm ac yn dileu'r anifail.
Mae'r testunau a gymhwysir i'r delweddau hyn yn cael yr un effaith ddileu. Wedi'u ffurfio trwy generaduron barddoniaeth ar-lein gan ddefnyddio'r geiriau ar gefn y delweddau hyn, maent yn darllen fel geiriau caneuon awgrymog, hwiangerddi neu ddatganiadau digyswllt, obsesiynol - “7 TROED PYTHON / AR Ei BENNAETH / SNAKES YN FY PETH / SHE A DDYWEDWYD”. Er gwaethaf ei fod yn fawreddog yn graff, mae'r lliw wedi'i argraffu ar y sgrin ychydig yn dryloyw, yn cymhathu i'r ddelwedd ac yn tybio ei heffaith. Mae'n effaith nad yw'n annhebyg i edrych ar baentiad Ed Ruscha, lle mae tirwedd yn rhyng-gysylltiedig â sloganau: yn yr un modd, mae'n anodd cael ymateb primordial i ddelwedd wrth ymgysylltu â gofynion iaith.
Wrth fynedfa'r arddangosfa mae tafluniad parhaus o'r genhedlaeth farddoniaeth hon. Mae'n fwy digyswllt a nonsensical na'r testun yn y ffotograffau, gan ddynwared llif byw o feddwl hanner ffurf. Mae ffracsiwn o hyn wedi'i argraffu ar y rholyn til gyferbyn â'r tafluniad a'i roi mewn pennawd “Cerdd nid gan Clare Strand”, yn ôl pob golwg i'r gwyliwr ei rwygo a'i dynnu i ffwrdd.
Mae casglu delweddau yn chwalu goddefgarwch Strand yn ei hymateb i nadroedd, ond mae awtomeiddio yn ei adfer. Mae'r testun a gynigiwyd ar y dechrau yn ymddangos fel ystum tangential neu hyd yn oed llipa - lleihad mewn barddoniaeth sydd wedi'i ail-bedestaleiddio rhywfaint wrth ei wneud yn wrthrych corfforol. Yn ymarferol, fodd bynnag, mae'n dod yn wrthdroad rhesymoledd a chyfranogiad y gynulleidfa. Pan fydd y nifer sy'n ei dderbyn yn isel, mae gan y ream wedi'i gronni o destun yr un ailddarlleniad â'r riliau ffilm wedi'u sgrapio, pibellau pibellau, bandiau rwber a sugnwyr llwch, wedi'u gorchuddio'n ddiogel yn yr achos arddangos, i'r nadroedd yn eu fframiau bocs tebyg i fitrin. Fel diwedd proses, mae'r testunau eu hunain yn ffrydiau ymwybyddiaeth ddiystyr, digidol. Mae'r gwahoddiad i gymryd yn bresennol, ond nid yw'n ddeniadol, mewn ffordd od yn atseinio - yn uniongyrchol ac yn wrthdro - gorfodaeth yr artist ei hun i gasglu'r hyn y mae'n ei gasáu.
Mae'r cerddi yn sampl o wybodaeth wedi'i hail-samplu, ymateb wedi'i sgramblo sy'n sefyll ar wahân i unrhyw emosiwn neu reswm. Mae presenoldeb parhaus y genhedlaeth farddoniaeth awtomatig hon fel gor-iawndal am ddiffyg rheswm hirsefydlog yr artist mewn perthynas â’i phwnc.
Mae neidr a delwedd yn arwydd o anwyldeb a chasineb ar yr un pryd. Mae antagoniaeth ymatebion yr artist - un i wiwerod i ffwrdd mewn llyfrau lloffion personol, un arall i'w gyhoeddi ar waliau a thudalennau - yn pwysleisio graddau na ellir eu hosgoi mewn delweddaeth a ddarganfuwyd, a theganau gyda'i natur ddeniadol.
Mae symbolaeth ddiwylliannol y neidr a'i chyfeiriadau ar sail rhyw yn bresennol yn yr arddangosfa hon wrth gwrs, a chyfeirir ati yn nhestun yr arddangosfa, ac eto mae'n ymddangos eu bod yn eilradd i'r gwaith pan gaiff ei gyfieithu o lyfr i'w osod. Mae'n ymddangos bod prosesau a gweddillion casglu sy'n cael eu harddangos yn chwarae mwy o ran wrth drochi a gwahanu proses weithio o'r fath, ac effaith weledol gwybodaeth weledol dros unrhyw gynodiadau diwylliannol. Ar y raddfa hon, yr ail-law pyncwm ymddengys bod y ffotograffau hyn yn drech nag unrhyw rai stiwdio. Fel gwylwyr, nid ydym o reidrwydd i fod i rannu yng ngwrthryfel Strand, ac nid ydym yn cael ein hannog i wneud hynny - rydym yn dyst i wahanol agweddau ar reolaeth ac anrhagweladwyedd fel pwnc, gwrthrych a gwyliwr.
Mae dull nihilistig, neu negyddu gweithredol, tuag at 'Neidr'. Mae'r cerddi yn ymddangos yn air ar y tro, pob un yn amlwg yn amherthnasol i'r un o'i flaen. Yna maent yn diflannu, wedi'u hanghofio yn addas yn eu safle di-awdur eu hunain. Mae'r menywod maint hysbyseb yn cael eu dad-ddyneiddio, y nadroedd yn cael eu dad-sensiteiddio, i ddod yn wrthrychau o fewn haenau cyfryngol anhydrin.
Mae Dorothy Hunter yn arlunydd ac awdur wedi'i leoli yn Belfast.
Delwedd: Clare Strand, Neidr, 2017; delwedd trwy garedigrwydd Belfast Exposed
