ALAN PHELAN Nampilake IDENTITAS GENDER ING VENICE ART BIENNALE 2019.
Biennale dibukak seminggu sadurunge Eurovision. Ing babagan nasionalisme kitsch lan politik nada-tuli, ora ana analogi sing luwih apik. Politik nasional sing angel bisa ngumbah seni - utawa promosi pariwisata bisa nyekel luwih kuwat tinimbang seni kasebut - nanging ing taun iki, iki luwih akeh tinimbang swara feminis sing kuat utawa, luwih becik, karya sing duwe nilai-nilai sing nentang negara sing diwakili utawa tema kuratorial sing ditemtokake. 'Acara gedhe' sing ngatasi 'ide gedhe' saiki bisa gampang ilang ing kutha sing akeh atusan pertunjukan, pameran, proyek lan uga seniman kinerja sing kudu digatekake - nanging ngasilake akeh titik wiwitan.
Nalika desas-desus wiwit nyebar babagan biaya € 30 yuta prahu migran sing diunggahake Christoph Büchel, Barca Nostra, seniman kasebut sukses mainake akeh seni. Gosip ngganti informasi, disusul karo nesu moral lan meme sing nesu. Pungkasane, kasunyatane ana akeh artikel (waca theartnewspaper.com kanggo ringkesan sing apik) nanging tontonan nyata sing menang. Iki minangka bagean saka latar mburi, amarga ana gandhengane karo tema Rugoff, sanajan ora ana sing ngerteni - iki minangka warta palsu seni sing ditindakake.
Kanthi pirang-pirang cara, ana 89+ upaya individu ing pameran standar museum sing saingan karo pameran bertema biennale utama sing, sanajan mung duwe 79 seniman ing edhisi iki, isih gedhe banget. Ana akeh sing bisa diterangake nanging wis ana 'top ten review' sing nindakake tugas kasebut kanthi apik. Panelusuran sederhana bakal ngasilake akeh dhaptar kasebut - aku bisa menehi saran artsy.net, domusweb.it, news.artnet.com, uga vogue.co.uk (nampilake profil artis wanita ing biennale, kalebu Eva Rothschild , sing makili Irlandia).
Nanging umume kedadeyan, ing sanjabane pemenang lan favorit favorit, yaiku pola sing ora disengaja sing muncul ing njaba rencana kuratorial sing hebat, kayata prevalensi taun kerja gender / aneh, fiksi ilmiah lan musik nari ing saindenging kutha. Aku kudu ngakoni, iki minangka bagean saka subyektifitas, sing diwartakake dening minatku dadi seniman - asil saka filter internalku sing nyoba nolak paket media press minggu kepungkur.
Kadhang kala rumangsa salah tafsir minangka cara mung kanggo navigasi banjir seni. Akeh wong kandhel sajrone minggu penet lan rasa sabar lan sabar bisa uga kurang. Nanging amarga iki seni, sawetara seniman kanthi sengaja salah arah - nggawe siji perkara, ujar liyane banjur nerbitake ide sing beda-beda. Kadhangkala kanthi rencana, kadang kanthi ora sengaja, amarga siaran pers lan tembok teks dingerteni antarane terjemahan basa, teori seni lan hiperbola. Akeh katrampilan interpretasi sing dibutuhake. Katrangan ringkes babagan kabeh karya bisa ditemokake ing labiennale.org, nanging dipisahake ing antarane republik nasional lan pertunjukan gedhe, ditambah karo jaminan tambahan kanggo jaminan lan proyek khusus.
Kanggo pertunjukan nasional, umume umume wis njupuk bagean paling apik sajrone rong taun kanggo diwujudake lan, ing pirang-pirang kedadean, dadi titik puncak utawa puncak kariré seniman. Akeh sing bakal duwe kosa kata visual sing maju utawa dadi popularitas utama, sing nyebabake perwakilan nasional lan paviliun. Conto apik saka 'Empire Avenue' Giardini yaiku Prancis, Inggris Raya lan Jerman - Laure Prouvost, Cathy Wilkes lan Natascha Sadr Haghighian. Telung seniman kasebut nyedhiyakake pamindahan lan kerugian emosional lan konseptual, saben kursus beda-beda liwat identitas nasional kanthi gaya teken lan kabeh prentah durasi beda. Provost nindakake perubahan iklim sing nyenengake; Wilkes pancen sedhih lan Sadr Haghighian minangka wong liya.
Antarane tontonan lan anti-tontonan, kabeh telu presentasi sing apik banget lan bernuansa bernuansa lan kabeh telu nggawe aku kontene nanging rada adhem. Aku dadi luwih seneng musik nari ing paviliun Korea, dadi soundtrack tekno hard dening Siren Eun Young Jung ing kamar mburi, video sing nuduhake patang karakter sing nindakake gender, cacat lan DJing. Mesthi wae wis trite, nanging sunting visual lan campuran musik sing apik banget bisa digunakake. Edisi khusus Harper's Bazaar Korea, kaya majalah Monopl edhisi khusus ing Jerman, ora nulungi pitakon interpretatif sing dakkarepake, nanging minangka pangeling apik babagan panulis budaya komoditas blander dadi akeh sing ditampilake ing Venesia.
Paviliun Swiss lan Spanyol sing cedhak, sing kalorone duwe klompok kolaboratif, uga mainake jinis kelamin / aneh kanthi nada nari trickster. Pancen angel 'saiki dadi' budaya kontra ing setting borjuis kaya ngono, nanging kalorone bisa digunakake kanggo ngatasi bias heteronormatif sing ndominasi. Dadi, nalika Austria gagal nggawe tandha nguripake jenius feminis, Brasil ing sacedhake nampilake pertunjukan sing paling nyata lan paling otentik. Cetha mbantah pamrentah Bolsonaro, Bárbara Wagner lan Benjamin de Burca nampilake tarian perang ghetto trans-gender sing bangga, digawe kanthi 'horisontal' karo para peserta, ngrebut gerakan Beyoncé kanggo meksa budaya pop, duwe lan 'ngawula'.
Potongan kasebut sukses kanthi 'nyata' kanthi cara Shu Lea Cheang ing Taiwan ora bisa dikepengini. Sanajan produksi gedhe, kompleks lan super-kamp, karya kasebut dirasa kaya tulisan literal kurator Paul B. Preciado, nyalurake Foucault kanthi tampilan video panopticon ing kunjara kanthi jinis kelamin lan pelarang seksual. Pancen lucu banget, nanging cedhak banget karo teks kaya Testo Junkie. Versi langsung potongan kasebut - kanthi akeh pemain, sing disajikake karo kue zakar - jebule luwih sukses, mula ujare kolega sing bisa melu ing San Servolo, 'Island of the Mad'.
Yen sampeyan manggon ing antarane London lan Berlin ing sawetara taun kepungkur, sampeyan bakal bisa ndeleng kabeh, mula kolega liyane ujar. Amarga aku mung manggon ing Dublin, Paviliun Tengah Arsenale lan Giardini minangka cara sing apik kanggo nggayuh karya Arthur Jafa, Kahil Joseph, Hito Steyrl, Teresa Margolles, Nicole Eisenman, Lawrence Abu Hamdan, Rosemarie Trokel lan liya-liyane. Karya kasebut kabeh kalebu eklektik kanggo diterangake utawa dirembug ing kene, nanging sing ana gegayutan karo aspek keadilan sosial lan politik jender paling kuat. Tema sing padha karo seniman liyane ing robot, jus sauerkraut lan CGI sing nangis, nanging uga ora bisa digunakake.
Fiksi Ilmiah dioperasikake ing antarane aspirasi AI ing acara utama, saka pengungsi luar angkasa Halil Altindere sing konyol, utawa diorama Mars sing angel dening Dominique Gonzalez-Foerster, menyang Larissa Sansour sing luhur ing Denmark. Banjur ana Stan Douglas; karakter swap identitas kuantum dheweke luwih apik ing film B sing digawe apik, kanthi sukses takon ing balapan ing angkasa. Paviliun Meksiko bisa dideleng minangka epik sing mlaku maneh wektu, Alkitab sing ditrapake maneh, nanging iki dudu tujuane seniman, Pablo Vargas Lugo. Karya Larissa Sansour wis suwe nemokake narasi sci-Fi sejajar kanggo konflik Israel-Palestina, nanging filme kanggo Denmark nggawe pacelathon kanthi online dawa karo kanca, sing negesake manawa tema eko-bencana kasebut pancen anti-Semitik lan dudu 'perubahan radikal' sing diusulake dening kurator.
Salah sawijining acara pungkasan sing dakdeleng yaiku Charlotte Prodger, sing makili Skotlandia. Video 39 menit kasebut kanthi alon-alon diluncurake lan sebaliknya film Laure Prouvost 20 menit sing ana suntingan. Kaloro karya kasebut nduweni kapercayan percaya dhiri, kapercayan dhiri umum sing ora cocog karo mamang dhiri lan struktur buku harian, kemungkinan kerendahan hati lan keakraban sing nyata. Loro-lorone supaya kamera muter ngubengi jajarane lan masarakat lan papan sing penting sajrone narasi. Aku ngelingake kenapa Lithuania menang Singa Emas, amarga pakaryan kasebut duwe sifat beda lan mutusake loman. Para pesisir pantai sing nyanyi diarahake kanthi santai, menehi kesan yen dheweke lagi seneng nalika plancongan, nembang babagan perubahan iklim lan pungkasane jagad. Mungkin minangka sipat kolaboratif, wiwit produksi nganti kinerja, sing nggawa aku bali menyang keaslian sing dipentasake sing bisa digunakake kanthi apik kanggo Brasil, menehi corak segar babagan apa sing bisa digawe pasca-kasunyatan.
Alan Phelan minangka seniman sing adhedhasar ing Dublin. Perjalanane menyang Venesia dibiayai kanthi akreditasi pers sing diatur liwat VAI.
gambar Featured
Bárbara Wagner & Benjamin de Burca, Swinguerra, 2019; film isih duweni para seniman lan Fundação Bienal de São Paulo.
