ALAN PHELAN BIENNALE ART VENICE 2019 NAVIGATES Nasnameyên Zayendî.
Bîenala hefteyek beriya Eurovision vebû. Di warê neteweperweriya kitsch û siyaseta tone-ker de, nikaribû analogiyek çêtir hebe. Siyaseta neteweyî ya dijwar dikare were şuştin - an pêşkeftina geştiyariyê dikare ji hunerê pêgirtek bihêztir hebe - lê îsal, ev ji hêla dengên femînîst ên bihêz an, hê çêtir, xebata ku nirxên dijberî welatê ku ew temsîl dikin an mijara kuratorî ew di nav de bûn. 'Pêşandana mezin' a ku bi 'ramanên mezin' ên rojê re mijûl dibe dikare li bajarekî ku bi sedan pêşangeh, pêşangeh, proje û heta hunermendên performansê balê dikişîne bi hêsanî winda bike - lê ew gelek xalên destpêkî diafirîne.
Dema ku xeberên li ser lêçûnê 30 mîlyon € yê keştiya koçber a rabûyî ya Christoph Büchel dest pê kir, Barca Nostra, hunermend di lîstina girseya hunerê de bi ser ketibû. Gotegot şûna agahdariyê girt, dû re hêrsa exlaqî û memikên aciz. Di paşiya paşîn de, rastiyan di nav çend gotaran de şopandin (ji bo awirek baş li theartnewspaper.com binihêrin) lê temaşeker serfirazê rastîn bû. Ev beşek paşnavê ye, ji ber ku ew rasterast bi mijara Rugoff ve hat girêdan, tevî ku kes xuya nake ku wiya bigire - ev di çalakiyê de nûçeyên derewîn a hunerî bû.
Di gelek awayan de, 89+ hewldanên şexsî yên pêşandanên standard ên mûzûmeyê hene ku bi pêşangeha sereke ya mijara bienaleyê re dikevin pêşbaziyê, tevî ku di vê çapê de tenê 79 hunermend hene, lê dîsa jî pir mezin e. Pir tişt hene ku meriv vebêje lê berê jî 'deh nirxandinên sereke' hene ku vî karî pir baş dikin. Lêgerînek hêsan dê gelek navnîşên bi vî rengî peyda bike - ez dikarim artsy.net, domusweb.it, news.artnet.com, her weha vogue.co.uk pêşniyar bikim (ku di bienaleyê de profîlek li ser hunermendên jin, ku tê de Eva Rothschild jî heye , ku representedrlanda temsîl dikir).
Ya ku bi gelemperî diqewime, li derveyî serfiraz û bijareyên qayîm, qalibên bêhemdî yên ku derdikevin derveyî plana mezin a kuratoriyê, mîna belavbûna îsal a xebata zayendî / şehînşahî, çîroka zanistî û muzîka dansê li seranserê bajêr in. Divê ez mikur bêjim, ev beşek ji subjektîvîteya min in, ku ji hêla berjewendiyên min ve wekî hunermendek têne agahdar kirin - encamên feltera navxweyî ya min ku hewl dide li hember pakêtên çapemeniyê yên heftane yên çapemeniyê li ber xwe bide.
Ew carinan hîs dike ku şîrovekirina çewt awayê tenê ye ku meriv pê li pêl hunerê bike. Di hefteya çapemeniyê de qelebalix qelebalix in û dilrabat û sebir dikare kurt be. Lê ji ber ku ev huner e, hin hunermend bi zanebûn xelet rêve dikin - tiştek çê dikin, tiştek din dibêjin û dûv re ramanek bi tevahî cûda belav dikin. Carinan bi plan, carinan bi xeletî, wekî daxuyaniya çapemeniyê û zimanê dîwarê zimanî di navbera wergerandina ziman, teoriya hunerê û hîperbolê de têk diçe. Pir pisporên şîrovekirinê hewce ne. Danasîna kurteya hemî karan li ser labiennale.org dikare were dîtin, lêbelê, di navbera niştecîhên neteweyî û pêşangeha mezin de parvekirî, plus dravdana pêgirtî ya li wir û projeyên taybetî.
Ji bo pêşandanên neteweyî, dê pir bi gelemperî perçê herî çêtirîn ê du salan girtibe ku fêhm bike û, di gelek mînakan de, xalek an lûtkeya herî jorîn a karîyera hunermendek e. Dê pir peyvek dîtbarî ya pêşkeftî hebin an jî di bilindahiya populerbûna xwe de bin, ku bûye sedema wê nûnertî û paviyona neteweyî. Mînakên baş ji 'Avenue Avenue' ya Giardini dê Fransa, Brîtanya Mezin û Almanya be - bi rêzê Laure Prouvost, Cathy Wilkes û Natascha Sadr Haghighian. Van sê hunermendan rêkeftinên hestyarî û ramanî yên koçberiyê û windabûnê pêşkêş kirin, her yek ji wan bi nasnameyên neteweyî di şêwazên xweyên îmzeyê de qursên cûda cûda dikin û hemî jî peywirên domdariya cûda dixwazin. Provost kêfa guherîna avhewa kir; Wilkes navmalîn xemgîn kir û Sadr Haghighian kesek din bû.
Di navbera temaşe û dij-temaşekirinê de, her sê pêşniyarên pir sofîstîke û nuwaze yên kiryarên rûn-rûnkirî bûn û her sê jî ji min re naverok lê hinekî sar man. Di şûna min de, li hewşa paşîn a muzîka dansê ya di paviona Koreyî de ez dikişandim, li vîdyoyek ku çar tîpan zayendî, seqetî û DJing pêk tîne, stranbêjek dijwar a tekno ya dijwar a Siren Eun Young Jung. Pêdivî bû ku ew neçar bûya, lê verastkirinek dîtbarî û mûzîkek pir polîze kir ku ew bixebite. Çapek taybetî ya Harper's Bazaar Korea, mîna kovara taybetî Monopl li Almanya, ji pirsên şîrovekirinê yên min re nebûn alîkar, lê wekî bîranînek baş a binavkirina çanda bargiraniyê ya kirdar ew qas tiştê ku li Venedîkê tê pêşandan tevgeriya.
Pavîyonên nêzîkê Swîsre û Spainspanya, ku her du komên hevkar hebûn, di heman demê de bi rengê reqsê trickster jî henekek zayendî / qewmî lîstin. Zehmet e ku mirov li çanda dijber-çandî di rewşek weha bûrjûwa de 'xwe pêşkêşî bike', lê her du jî fonksiyon kirin ku vebirrîna heteronormatîf a ku wekî din serdest e, veneşêrin. Ji ber vê yekê, dema ku Avusturya nikaribû nîşana vejîna jinek femînîst bide, li nêzîkê Brezîlya di pêşkêşkirina pêşandana zindîtir û bi rengek herî rastîn de jêhatî bû. Diyar e ku li dijberî hikûmeta Bolsonaro, Bárbara Wagner û Benjamin de Burca dîlanek şer-geto-ya serbilind a trans-zayendî pêşkêş kirin, 'bi awakî asayî' bi beşdaran re hate afirandin, bizavên Beyonce ji nû ve pejirandin da ku çanda popê paşde bixin, bibin xwedî û 'jê re xizmetê bikin'.
Parçeyek bi 'rasteqîniyê' bi rengek ku Shu Lea Cheang li Taywanê nikaribû xweş bikira bi ser ket. Tevî hilberînek mezin, tevlihev û super-wargeh, xebat mîna vegotinek rastnivîsî ya nivîskarê Paul B. Preciado hîs kir, Foucault bi pêşandana vîdyoyek panoptîkon li girtîgehek xwedan zagonên zayendî û zayendî. Ew hêj qeşeng bû, lê pir nêzîkê nivîsên mîna bû Testo Junkie. Guhertoyek zindî ya perçê - digel gelek şanogeran, ku bi kakûşa penîs re xizmet kirin - bi eşkere serkeftîtir bû, ji ber vê yekê hevkarek ku karibû beşdarî wê bibe li San Servolo, 'Girava Dîn', got.
Ger hûn di van çend salên paşîn de di navbera London û Berlînê de bijiyana, we dê hemî ew bidîta, ji ber vê yekê hevkariyek din got. Ji ber ku ez tenê li Dublin dijîm, Arsenal û Paviliona Navendî ya Giardini rêgezek girîng e ku meriv pê li xebatên Arthur Jafa, Kahil Joseph, Hito Steyrl, Teresa Margolles, Nicole Eisenman, Lawrence Abu Hamdan, Rosemarie Trokel û hê bêtir bigire. Van xebatan hemî bijarte ne ku meriv li vir şirove bike an nîqaş bike, lê yên ku bi aliyên dadmendiya civakî û siyaseta zayendî re mijûl dibin bihêztir bûn. Mijarên bi vî rengî bi hunermendên din re li dora robotan, ava sarakerd û CGI ya girî çêbûn, lê ew jî nexebitin.
Fiction Science di navbera daxwazên AI-ya pêşangeha sereke de xebitî, ji pêkenokê Halil Altindere yê pêkenok, an dîorama Marsê ya westîner ji hêla Dominique Gonzalez-Foerster ve, bigire heya Larissa Sansour ya serbilind li Danmark. Then hingê Stan Douglas hebû; karakterê wî yê veguheztina kûantumê di fîlimek B-ya xas çêkirî de baştir çêbû, li fezayê bi rengek serketî pêşbaziya pirsê kir. Paviliona Meksîkî dikare wekî destanek dem-rêwîtiyek xetimandî, destana ji nû ve sazkirina Incîlê were dîtin, lê ew ne armanca hunermend, Pablo Vargas Lugo bû. Di xebata Larissa Sansour de ji mêj ve peydakirina çîrokên paralel ên Sci-Fi-yên ji bo pevçûna Israelisraîl-Fîlîstîn, lê fîlima wê ya ji bo Danîmarkayê bi hevalek xwe re sohbetek dirêj a serhêl kir, ku diyar kir ku mijara eko-karesatê bi rastî antî-semîtîk bû û ne 'dijberiya radîkal' a ku ji hêla berpirsiyar ve hatî pêşniyar kirin.
Yek ji pêşangehên dawî ku min dît Charlotte Prodger bû, ku Skotland temsîl dikir. Vîdyoya 39-hûrdemî hêdî hêdî hate pêçandin û berevajî fîlima Laure Prouvost a 20-hûrdemî ya ku ji hêrsa sererastkirinê bû. Her du xebat xwedan otorîteyek ji-xwe-bawerkirinê ne, ew celebê xwe-baweriya giştî ya ku bi rengek unîronî bi xwe-guman û avahiyên rojane, dilnizmiya muhtemel û nezakiya eşkere xuya dibe. Hem dihêlin ku kamera li dora mezin û gel û deverên di vegotina wan de girîng bin. Ew hate bîra min ku çima Lîtvanya Lêrê Zêrîn bi dest xist, ji ber ku xebata wê xwedan dilsoziyek cûda û biryar bû. Govendên golê yên stranbêj bi rengek bêserûber hatin rêve kirin, da ku ew ramanê ku ew bi rastî kêfa xwe ji roja xwe re anîn, li ser guherîna avhewa û dawiya cîhanê stran digotin. Dibe ku ev xwezaya hevpar a perçeyê bû, ji hilberînê ber bi performansê ve, ku ez vegerandim rastiya sehneyî ya ku ji bo Brezîlya ewqas baş dixebitî, pêşnumayek nû li ser tiştê ku post-rastî dikare bibe pêşkêşî dike.
Alan Phelan hunermendek ku li Dublin bingeh digire. Rêwîtiya wî ya Venedîkê bi pejirandina çapemeniyê ya ku bi VAI ve hatî saz kirin ji xwe fînanse bû.
Wêne Dawiyê
Bárbara Wagner & Benjamin de Burca, Swinguerra, 2019; fîlim hîn jî bi navgîniya hunermend û Fundação Bienal de São Paulo ye.
