Millennium Court Art Center, Portadown
2 yil 2018-noyabr - 23 yil 2019-yanvar
Hozirgi "MANMADE" ko'rgazmasida Millennium Court Art Center-da okean ekotizimiga tahdid solayotgan odamlarning ifloslanish darajasiga asoslangan holda dengiz qoldiqlari, marjon hayoti va qaytarib bo'lmaydigan xavf metaforalarini o'rganadigan bir nechta rassomlarning ishlari namoyish etilmoqda. Markaz ekologik ongni rivojlantirishga qaratilgan bir qator tushuntirish ishlarini o'z ichiga olgan ilova qilingan davlat dasturini ishlab chiqdi. Ushbu kun tartibi kuratorlik mavzusiga xizmat qilish va uni buzish vazifasini bajaradi: badiiy asarlar ushbu mavzu va unga tegishli materiallarni birgalikda o'rganadi, ammo ko'rgazmaning kontseptual yaxlitligi buziladi, chunki u qandaydir tushuntirish ishlari sifatida.
Ko'rgazmadagi barcha asarlar davomida to'qilgan elementlardan biri bu turli shakllarda matnlarning takroran ishlatilishi bo'lib, ularning har biri kuratorlik so'roviga kiritilgan bir nechta elementlarni o'ziga xos tarzda sharhlaydi. In Sade Net (2016) - Ketrin Nelson, Juli Makgoven va Sandra Tarli tomonidan yozilgan qo'shma ish - katta oq paxtadan baliq ovlash tarmog'i deyarli ko'rinmas holga keltirildi. To'rning mavjudligiga xiyonat qiladi, u bir-biriga yopishgan soyalar to'rida, devor devorlariga ilova qilinadi va unga ilova qilingan devor matnining mayin sariq harflari bilan birlashadi. Ushbu qisqa misralar apparatning dahshatli vazifasini ham, uning nozik fazilatlarini ham ta'kidlab, odamlarning atrof-muhitga aralashuvi, shu jumladan jimgina sinchkovlik bilan o'rganilayotgan qadimgi baliq ovlash an'analarini nazarda tutadi. Ushbu qisqa va bir lahzali poetika ushbu qarama-qarshilikni aks ettiradi; paydo bo'lgan singan va yo'qolgan, so'zlar yig'ilib, oxir-oqibat ularning agentligini o'zgartiradi.
Agentlikning ushbu o'zgarishi ko'rgazmada keng namoyish etilgan qayta tiklangan materiallar bilan tubdan mos keladi - bir paytlar ifloslanish deb hisoblangan, endi san'at asarlari sifatida tasniflangan, tartibga solingan va qayta tiklangan va galereya sharoitida avtonomiya berilgan. Yaqinda Ulster universiteti bitiruvchisi Keyt Ritchi bir qator haykaltaroshlik inshootlarini taqdim etdi Plyajni saqlash №1, №2 va №3. Rassomning plyajdagi odatdagi kombinatsiyalari qiziquvchanlik kabineti - an'anaviy oshxona kiyimi ko'rinishida va galereya qavatida joylashgan Perspex qutilarida namoyish etildi. Rangi, shakli yoki shakli bo'yicha toifalarga ajratilgan turli xil kollektsiyalar tarkibiga hayvonlarning suyagi, rang-barang arqon suzgichlari, toshga aylangan dengiz shimgichlari, ishchilarning rezina qo'lqoplari va har xil va har xil o'lchamdagi ishlab chiqarilgan buyumlar kiradi, bu esa Ritchining ushbu ishga bo'lgan sadoqatini aks ettiradi. Toni Kreygning mavhum haykaltaroshlik shakllariga o'xshab qolish uchun ba'zi narsalar ta'mirdan chiqarilib buzilgan. Afsuski, Qoldiqlarning formasi (2018), Ketrin va Roy Nelson tomonidan video va ovoz o'rnatilishi, mening tashrifim davomida texnik qiyinchiliklarga duch keldi va shuning uchun ushbu sharhda muhokama qilinishi mumkin emas.
Bodibilddagi shambles (2018) - bu Mitch Conlon tomonidan Belfastdagi savdogar Bobbi Seggi bilan hamkorlikda ishlab chiqilgan yana bir matnga asoslangan asar. "U / u / ular botqoqli erlarning o'yinini tinglashga loyiqdir" shiori Konlonning ijtimoiy mashg'ulotlari faollik va norozilik bilan aloqa qilgan paytni anglatadi. Proektsiya ijtimoiy o'zgarishlarning potentsial mantrasini ajratib turadi, vayronalar orasida bir oz ko'proq mahalliylashtirilgan siyosiy mavqeni aniqlaydi. Seggi qo'lda yozishning an'anaviy usullarini qo'llaydi, katta oq shrift to'lqinlangan suvning to'yingan rangli tasviri bilan kuchaytirilib, orqa tomonni yaratadi va estetikani tasavvuf etadi. Ko'rinib turibdiki, ish to'liq emas, ammo san'at markazidagi ushbu taqdimot qo'shni badiiy asarlarning akkumulyator iplari bilan rezonanslashadigan dastlabki dizayn rejasi - qirg'oq bo'ylab harakatlanadigan ish sifatida ishlaydi.
Proektsion ish boshqa bir matnga - qarama-qarshi devorga qo'yilgan katta qora vinil statistikaga keskin qarshi bo'lib, har daqiqada okeanga tashlangan plastik miqdori yuk mashinasi yukiga teng ekanligini e'lon qildi. Ushbu bayonotni kiritish muammoli. Bir qator izohlovchi badiiy asarlar yonida joylashgan bo'lib, u ularni "bolalarga do'stona", ta'limiy ta'limot bilan har qanday "xabardorlik kampaniyasi" sifatida shakllantirib, tekislash effektiga ega. Ko'rgazma "plastikning bizning qimmatbaho okeanimizga olib keladigan uzoq muddatli ta'sirini o'rganib chiqadi", deb da'vo qilmoqda va shu bilan namoyishdagi ish uchun chiziqli va ko'rsatma talqinlarni taqdim etadi, shu bilan birga realizatsiya qilinmagan boshqa potentsial rivoyatlarni yashiradi. Ushbu yaltiroq qora deklaratsiya mening shubhalarimni keltirib chiqardi, chunki bu ishtirok etgan rassomlardan birining asari emas. Kuratorlik niyati va jamoatchilik bilan aloqalar o'rtasidagi ziddiyatlar davlat muassasalarida tobora keng tarqalgan bo'lib kelgani, bu ba'zi bir badiiy asarlar ortidagi nozik niyatlarni yanada dolzarb yoki "ochiq" ko'rinishga olib kelish xavfi tug'dirayotgani meni hayratga soladi. Bu, shuningdek, badiiy amaliyotni asosiy jamoatchilik bilan taxminiy ravishda bog'lash uchun ko'prik sifatida tematik umumlashmalardan ustun bo'lishiga olib kelishi mumkin.
Tara Makginn - hozirda Belfastda joylashgan rassom va yozuvchi va Ulster Universitetining TIV nomzodi.
Rasm kreditlari
Ketrin Nelson, Juli Makgovan va Sandra Tarli, Sade Net, 2016 yil, paxta va matn; Millennium Court Art Center-ning tasviri.
Keyt Ritchi, Plyajni saqlash №3, 2018, aralash plastmassa, suyak, yog'och va idishni topdi; Millennium Court Art Center-ning tasviri
