PÁDRAIC E. MUR MUSTAQIL KURATOR ISHLAB CHIQISH TAJRIBASI HAQIDA MUKARAT QILADI.
Mening kuratorlik faoliyatim Men Dublin bo'ylab turli joylarda ko'rgazmalar va tadbirlar tashkil qila boshlaganimda, yigirma yoshga to'lgan. Men UCDda San'at tarixi bo'yicha bakalavr darajasini endigina tugatgan edim va o'z bilim va g'ayratimni qo'llashni istarkan, magistraturaga kirishmoqchi edim. Men har doim ko'rgazmaning ochko'z ishtirokchisi bo'lganman va o'smirligimdan boshlab ko'plab rassomlar va kuratorlar bilan uchrashish imkoniga ega bo'ldim. Bu tajribalar menda ijodkorlar bilan bir qatorda madaniyat sohasiga yashashim va hissa qo'shishim mumkin bo'lgan rolda ishlashni istagan yangi tasavvurni shakllantirdi.
O'tgan asrning o'rtalarida men o'zimga o'xshab o'z kareralarining boshida turgan yangi ijodkorlar muhitida o'zimni ko'rdim. Mening intilishlarim ularning ehtiyojlariga to'liq mos edi va men ularning ishlarini aks ettiruvchi turli ko'rgazma va tadbirlarni muvofiqlashtirdim. Ushbu kuratorlik tashabbuslari DIY etikasi bilan ma'lumotga ega bo'lib, sinov va xato orqali o'rganish uchun muhim imkoniyatlarni taqdim etdi, shu bilan birga o'z uslubimni yaratdi. Faoliyatimning aynan shu dastlabki bosqichida men birga ishlagan ijodkorlar haqida yozish va ularga konstruktiv tanqidiy fikr bildirish muhimligini birinchi marta angladim. O'shandan beri o'tgan yillar davomida men bir nechta aspirantura dasturlari va rezidenturalarida qatnashdim va ularning rivojlanishida mendan ancha oldinda bo'lgan shaxslar bilan ishladim, ularni faqat eng yaxshi murabbiy sifatida ta'riflash mumkin. Bu tajribalar, albatta, mening bilim va ko‘nikmalarimni boyitgan bo‘lsa-da, amaliy tajriba va hamkorlikning o‘rnini bosa olmasligini ham tasdiqladi.
Ko'rgazma tashkil etishdagi ilk qadamlardan beri men mustaqil ravishda va mezbon institutlar va galereyalar bilan hamkorlikda son-sanoqsiz loyihalarni boshqardim. Ushbu urinishlarning har biri menga mustaqil kuratorning roli har bir loyihada qanchalik farq qilishini yana bir bor tasdiqladi - ko'pincha keskin. Mas'uliyat va ish yuklari ishlayotgan kontekstga va mavjud resurslarga qarab farqlanadi. Ba'zi loyihalar ko'zga ko'rinmas bo'lishni talab qilsa, boshqalari hamma narsada birinchi o'rinda bo'lishni, targ'ib qilish va omma bilan muloqot qilishni talab qiladi. Albatta, loyihaning konteksti yoki mazmunidan qat'i nazar, izchil bo'lib qoladigan bir qator jihatlar mavjud. Misol uchun, men ko'rgazma davom etayotgan jarayonning faqat bir jihati ekanligini, bularning barchasi birdek muhimligini e'tirof etgan holda, ular bilan birga ishlayotgan rassomlarga bag'ishlanishi kerak, deb hisoblayman. Qolaversa, odam muqarrar ravishda eshakning har qanday ish bilan shug'ullanishi kerak bo'ladi.
Mustaqil kurator sifatida faoliyat yuritish "gig iqtisod" deb ataladigan narsa bilan shug'ullanishdir. Shuning uchun u doimo xavfli bo'lib, imkoniyatlar paydo bo'lishini kutmasdan, faol ravishda ishlab chiqishni talab qiladi. Ko'pincha biron bir sababga ko'ra zarur mablag'lar tushib qolganda, loyihalar qandaydir shaklda davom etishini ta'minlash uchun favqulodda vaziyatlar rejalarini ishlab chiqish kerak. Men bu yo'lda boshlaganimdan beri, eng diqqatga sazovor o'zgarishlardan biri - kurator ta'rifi qanday kengaydi. So'nggi paytlarda marketing va ijtimoiy media texnologiyalarining tarqalishi, shuningdek, onlayn tarkibni yaratish va tarqatishni tasvirlash uchun ishlatilgan atamani ham ko'rdi. Shunga qaramay, mustaqil kurator sifatida karerasini boshlagan har bir kishi bu rol oddiy tartibga solishdan tashqarida ekanligini biladi. san'at ob'ektlari estetik nafosat uchun. Aytish mumkinki, bu sohada ishlayotganlar har qachongidan ham ko'p qirrali bo'lishlari, shuningdek, o'z qobiliyatlari va bilim bazasini boyitish uchun xizmat qiladigan ochiq ma'ruzalar yozish, o'qitish va o'qish imkoniyatlaridan foydalanishlari kerak.
Katta va innovatsion ko'rgazmalar va nashrlarni mustaqil ravishda amalga oshirish byudjet va jadvallarni boshqarish qobiliyatini talab qiladi. Bu, shuningdek, san'at asarlarini o'rnatish va ishlab chiqarish jarayonida tez-tez yuzaga keladigan texnik va logistika masalalarini tushunishni talab qiladi. Rolning ko'p qirrali tabiati Xarald Szeemann tomonidan "kurator moslashuvchan bo'lishi kerak" deganida qisqa va nafis tarzda jamlangan. Ba'zan u xizmatkor, goh yordamchi, gohida rassomlarga o'z asarlarini taqdim etish bo'yicha g'oyalar beradi; guruh shoularida u koordinator, tematik shoularda ixtirochi. Ammo kuratorlikning eng muhimi - bu ishtiyoq va muhabbat bilan - ozgina obsesiflik bilan.1 Ushbu rolga kirgan har bir kishi o'z metodologiyasini topadi va muqarrar ravishda lavozimga boshqa ko'nikmalarni olib keladi. Mening san'at tarixidagi tajribam mening yondashuvimni sezilarli darajada shakllantirdi va men shug'ullanayotgan rassomlar ishini kontekstuallashtirishga yordam berdi.
So'nggi yillarda men tushungan bir nechta ko'rgazmalar bir qator kuratorlik strategiyalari bilan sezilarli darajada shakllantirilgan. Bular turli sabablarga ko'ra, badiiy hamkorlikning yangi shakllarini osonlashtirish uchun yaratilgan; ko'rsatish va tarqatishning yangi usullarini o'rganish, qo'yilgan cheklovlar doirasida ishlash imkoniyatlarini ochib berish va ba'zi hollarda mualliflik g'oyasini so'roq qilish. Buni joriy yilning bahorida Amsterdamdagi afsonaviy va g'orli W139 loyiha maydonida o'tkazgan "Ayra kengligi" ko'rgazmasida misol qilib ko'rish mumkin. Asosan haykaltaroshlik bilan shug'ullanadigan ishtirokchilarga yangi ishlarni ishlab chiqishda chiqish nuqtasi sifatida beshta arxetipik shaklni (Platonik qattiq moddalar deb ataladi) olish taklif qilindi. Har bir qattiq jismning "klassik" elementlardan biriga mos kelishi haqidagi dastlabki postulatsiyadan kelib chiqib, ko'rgazma qaysi "elementlar"ni o'z ichiga olishini cheklash to'g'risida qaror qabul qilindi. To'rtta klassik element hamma joyda mavjud bo'lgan materiallarga o'tkazildi: beton, metall, plastmassa va qog'oz. Ushbu oddiy materiallarga qo'shimcha ravishda, ishtirokchilar beshinchi "jonlantiruvchi" element sifatida tavsiflangan narsalarni ishlatishga taklif qilindi. Faqatgina ushbu tegishli elementlardan foydalangan holda immersiv va keng ko'lamli o'rnatishni yaratish istagi galereya polini po'lat plitalar bilan qoplash qarorini keltirib chiqardi va bu ko'rgazma qurilgan "zamin" ni yaratdi. Ushbu aralashuv kooperativ ishlab chiqarish imkoniyatlaridan dalolat beradi va butun loyihaning tizimlashtirilgan xarakterini ta'kidlashga xizmat qiladi.
Faoliyatim davomida men muvaffaqiyatga erishishning yagona yo'li o'zimni o'z oldimdagi missiyaga bag'ishlash ekanligini tushunib yetdim. Muqarrar ravishda, bu jarayon o'z sinovlari va qiyinchiliklariga ega bo'lishi mumkin. Men Rayner Mariya Rilke tomonidan yozilgan (hozirgi kunda birgalikda nashr etilgan) tasalli beruvchi so'zlarga qaytganimni ko'rdim. Yosh shoirga maktublar) ko'ngilsizlik afsuniga qarshi vosita sifatida. Rilke shunday deb yozgan edi: “Siz o'zingizni boshqalar bilan solishtirmasligingiz kerak […] Majburiylikdan va buni qilishga majburligingizdan ishlang […] O'zingiz bilgan va sevishingizga ishonchingiz komil bo'lgan narsangiz ustida ishlang […] O'zingizni ham boshqarishga yo'l qo'ymang. ko'p kinoya […] Ishingizning faolligi bilan yashang va uni seving […] Hayotning go'zal tashvishiga ta'sir qiling […] Yolg'izligingizni seving va uning azoblari bilan kuylashga harakat qiling.2 Bu maktublar - 1903-1908 yillar oralig'ida, Rilke o'zi paydo bo'lgan, ammo ko'zga ko'ringan shoir bo'lganida - Rilkega she'r yuborgan va yozuvchi bo'lish bo'yicha yo'l-yo'riq so'ragan talabaga qaratilgan edi. Garchi izlanuvchan yozuvchiga maslahat berayotgan bo‘lsa-da, men bu so‘zlar ko‘rgazma o‘tkazish va uni amalga oshirish o‘rtasidagi tubsizlikda umidsizlik eshik oldida, ishtiyoq, ishonch va ishonch yutib yuborilgan paytlarda kuratorga yordam va dalda bo‘lishi mumkinligini tushunaman. .
Padraic E. Mur - yozuvchi, kurator va san'atshunos, hozirgi kunda Bryussel va Dublinda joylashgan.
padraicmoore.com
Eslatmalar
1 Hans Ulrich Obrist, Kuratorlikning qisqacha tarixi (Tsyurix: JRP/Ringier, 2013) 127-bet.
2 Rainer Mariya Rilke, Yosh shoirga maktublar (Norton: Reissue, 2004) 15-bet.
Rasm kreditlari:
"Ayra kengligi" guruh ko'rgazmasi W139 Amsterdam, 2018 yil mart; Foto: Konstantin Guz
"So'nggi dam olish maskanining xatlari", Damien va The Love Guru guruh ko'rgazmasi, Bryussel, 2018 yil iyul; Aleksey Shlyk tomonidan suratga olingan
