Mae JUSTIN CARVILLE YN YSTYRIED SYLWEDDOLDEB SYLWEDDOL 'LLE' O FEWN FFOTOGRAFFIAETH IRISH 21ST-GANRIF.
Mae'r cyflwyniad o 'New Irish Works 2019' yn yr Amgueddfa Ffotograffiaeth Gyfoes - man naid yng Nghastell Dulyn, fel rhan o Ŵyl PhotoIreland eleni - yn rhoi cipolwg byr ar arferion amrywiol ffotograffiaeth Wyddelig gyfoes. Mae'r prosiectau amrywiol sy'n cael eu harddangos yn 'New Irish Works' yn amrywio o'r rhai personol a'r gwleidyddol i'r rhai ymchwiliol, ffurfiol a chysyniadol. Mae 'La Machine' Phelim Hoey, er enghraifft, yn archwilio ei ddiagnosis gyda Sglerosis Ymledol trwy ddyddiaduron, ffurfiau cerfluniol ac astudiaethau cynnig sy'n cyfeirio at anatomeiddio a thynnu gweledol technoleg, moderniaeth a'r corff yng ngwaith y gwyddonydd a'r ffotograffydd Ffrengig, Étienne- Jules Marey. Mae 'Dream the End' Dorje de Burgh - gwaith o alaru, colled, a chof - yn cwestiynu ei archif deuluol ei hun fel math o gyswllt dychmygus, penagored a heb ei ddatrys rhwng y gorffennol a'r presennol. Mae Rósín White yn tynnu ar ffotograffau a ddarganfuwyd a deunyddiau archifol i archwilio etifeddiaeth seiciatreg trwy therapi 'Rest Cure' Silas Weir Mitchell o ddiwedd y bedwaredd ganrif ar bymtheg, fel triniaeth ar gyfer hysteria a salwch nerfol mewn menywod; tra bod 'Uinse' Sarah Flynn yn cyfuno bywyd llonydd, delweddau tirwedd ac astudiaethau manwl o ddwylo dynol i archwilio deuoliaeth cymdeithas natur, trwy'r afiechyd ffwngaidd sy'n effeithio ar goedwigaeth coed Ash yn Iwerddon.
Mae ystod a chwmpas y prosiectau yn yr arolwg amserol hwn hefyd yn adlewyrchu trawswladoliaeth ffotograffiaeth Wyddelig, o ran ffotograffwyr sy'n byw ac yn gweithio yn y DU ac Ewrop, a ffotograffwyr Gwyddelig yn dilyn prosiectau sy'n atseinio y tu allan i ynys Iwerddon. Mae 'A Map Without Words' gan Zoe Hamill, yn dwyn ynghyd ddelweddau bywyd llonydd o wrthrychau archeolegol, portreadau a ffotograffau o leoliadau penodol i ymchwilio i'w mamwlad a'r man lle mae hi bellach wedi'i lleoli, mewn cyfres sy'n archwilio'r cysylltiadau seicig rhwng delwedd a lle hynny yn cyd-fynd â llên gwerin a hynafiaeth Fictoraidd. Mae cyfres Aisling McCoy, 'and live the space of a door', yn archwilio etifeddiaeth hanesyddol a gwleidyddol hen faes awyr Tempelhof yn Berlin, sydd bellach wedi'i ailgyflwyno fel lloches i ffoaduriaid trwy ei ffurfweddau gofodol a phensaernïol banal; tra bod prosiect parhaus Robert Ellis, 'Diarhebion', yn canolbwyntio ar bobl a thirweddau cyn-amddiffynfa Prydain yn Uganda.
Fel microcosm o ffotograffiaeth Wyddelig gyfoes, mae 'New Irish Works' yn tystio i sbectrwm eang o strategaethau ymchwiliol a chysyniadol, ffurfiau arddangos ac arysgrifau technegol ffotograffiaeth fel cyfrwng a ffurf o gynrychiolaeth. Felly mae'n anodd dirnad nodi thema gyffredinol, pwnc, strategaeth esthetig neu weledol. Fodd bynnag, mae gweithiau McCoy ac Ellis yn ystumio tuag at ganologrwydd lle, perthyn a rhyngweithio corfforol bob dydd ag amgylcheddau naturiol ac adeiledig, sydd wedi cael lle amlwg mewn ffotograffiaeth Wyddelig am y degawd diwethaf. Nid yw'r troi hwn at 'le' yn rhywbeth y dylid ei gymryd yn wamal. Nid yw lle yn ymwneud â lleoliad daearyddol sefydlog yn unig, na chyfuchliniau haniaethol gofodau ffisegol; mae hefyd yn ymwneud ag amgylcheddau materol cysylltiadau cymdeithasol, ymhlith a rhwng unigolion a chymunedau. Am y degawd diwethaf, nid yw llawer o ffotograffiaeth Wyddelig wedi canolbwyntio cymaint ar gynrychiolaeth nac ymddangosiad gwrthrychol lleoliadau ffisegol, ond ar gyfleu rhyngweithiadau goddrychol ac atodiadau i'w lle. Mae wedi canolbwyntio ar drosglwyddo'r rhyngweithiadau corfforol quidian gyda ac o fewn lleoedd sy'n atseinio yn emosiynol, yn ddiwylliannol ac yn gymdeithasol.
Mae'r pryder gyda lle yn wahanol i'r gofod mewn ffotograffiaeth Wyddelig ddiweddar, a rhyngweithiadau arferol cymunedau o fewn amgylcheddau bob dydd, wedi nodi newid cymdeithasol ac ideolegol - yn enwedig o fewn gwaith amlwg a wnaed yn ystod y ddau ddegawd bob ochr i'r mileniwm. Yn yr hyn y gellir ei alw'n 'dro topograffig' ffotograffig Gwyddelig Teigr Celtaidd ac ôl-Geltaidd, daeth y pwyslais yn ad-drefnu gofodol tirweddau Gwyddelig trefol a maestrefol. Mewn cyfresi fel 'By the Way' (2003) Dara McGrath a 'Midlands' (2009) Martin Cregg, tirluniodd tirweddau oes ffyniant datblygiadau eiddo hapfasnachol ac ystadau ysbrydion a adeiladwyd yn rhannol (adfeilion materol cwymp ariannol yn uniongyrchol). yn ôl i'r gwyliwr y trawsnewidiad cyflym o gyfnod y Teigr Celtaidd, trwy ei ffurfiau gofodol gweladwy. Yn y gwaith hwn - a gwaith nifer o ffotograffwyr eraill y cyfnod hwn - mesurwyd trawsnewidiad Iwerddon trwy gyfalafiaeth fyd-eang wrth drawsnewid gofodol dinasoedd a threfi fel graddau o'r hyn a ddiffiniodd Marc Augé fel 'di-le'. Gan bwysleisio ffurfiau hirsgwar a lliwiau tawel amgylcheddau sydd newydd eu hadeiladu mewn parciau busnes a manwerthu, traffyrdd ac ystadau tai, roedd y syllu topograffig ar wahân o ffotograffiaeth o'r cyfnod hwn yn darlunio'r tirweddau amser ffyniant sy'n dod i'r amlwg fel lleoedd heb bobl. Heb bresenoldeb dynol, roedd cyfluniadau tirwedd Iwerddon trwy ddatblygu eiddo yn cael eu cynrychioli fel lleoedd gwag, aneglur, dros dro. Fe wnaethant greu canfyddiad a oedd yn pwysleisio anwiredd ac anhysbysrwydd cysylltiadau cymdeithasol â'r hyn a ddisgrifiodd y daearyddwr ffenomenolegol, Edward Relph, ar ddiwedd y 1970au fel 'di-le' - dileu a safoni tirweddau yn arbennig.
Ynghanol cwymp ariannol byd-eang 2008, daeth prosiectau fel 'Under a Grey Sky' gan Simon Burch, 'Common Place' Eoin O'Connaill a 'Ten Miles Round' Jakie Nickerson i'r amlwg, a ddangosodd newid mewn ffotograffiaeth Wyddelig o 'absenoldeb' presenoldeb 'i' bresenoldeb absenoldeb '. Roedd tirweddau gwag, heb bobl, yn agwedd gyson ar y gwaith hwn; fodd bynnag, roedd y tirweddau hyn yn cael eu portreadu fel arwyddion o bresenoldeb dynol, wedi'u nodi yn olion defnydd bob dydd o dirweddau, wedi'u hatal dros dro gan ragweld y bydd rhyngweithio dynol ag amgylcheddau adeiledig neu naturiol yn dychwelyd. Roedd portreadau yn cyd-fynd â'r ffotograffau hyn hefyd - rhai yn ffurfiol mewn gofodau sy'n ymddangos yn wahanol i'r tirweddau, eraill yn fwy anffurfiol wrth ddarlunio unigolion neu grwpiau, naill ai mewn lleoliadau domestig neu'n rhyngweithio â'r tirweddau cymdeithasol bob dydd a ddarlunnir yn y ffotograffau.
Roedd cyfres Burch, 'Under a Grey Sky', er enghraifft, yn canolbwyntio ar gefnwlad cynaeafu mawn diwydiannol. Mae cyfres o bortreadau a gymerwyd yn bennaf mewn lleoedd gwaith neu du mewn domestig yn cyd-fynd â ffotograffau o'r mawn mawn tywyll, tywyll weithiau. Nid oes rheoleidd-dra ffurfiol i bortreadau Burch. Mae rhai wedi'u lleoli'n uniongyrchol yng nghanol y ffrâm, tra bod pynciau eraill yn cael eu gwahanu o'u hamgylcheddau domestig, wedi'u dangos gydag ymadroddion craff. Mae prosiect 2016 Mandy O'Neill, 'Addewid', yn defnyddio dull tebyg. Cynhaliodd O'Neill 'Addewid' yn ystod cyfnod o bedair blynedd yn Gaelscoil Bharra, ar ochr ogleddol Dulyn, wrth i'r ysgol aros i'w adeilad cyn-adfeiliedig gael ei ddisodli gan adeilad newydd pwrpasol. Mae'r prosiect yn cyfuno ffotograffau o du mewn erydiad a ffasadau dros dro yr ysgol â phortreadau o blant ysgol. Fodd bynnag, yn wahanol i bortreadau Burch, mae ffotograffau O'Neill o'r disgyblion yn rheolaidd wrth drefnu gofod darluniadol y portread yn ffurfiol, gyda chyrff y pwnc wedi'u lleoli o flaen cefndir niwtral - yr unig eithriad yw'r portread o fenyw ifanc myfyriwr mewn gwisg cydffurfiad. Yn yr un modd â phrosiect Burch, mae'n ymddangos bod portreadau O'Neill yn datgysylltu'r pynciau o'r amgylcheddau sy'n ganolbwynt i'r prosiect. Fodd bynnag, mae'r strategaeth hon yn osgoi dod yn gefndir yn unig i'r portreadau, math o senograffeg y mae'r corff yn cael ei gynrychioli yn ei erbyn. Yn lle, mae'r cyfuniad o bortreadau ac amgylcheddau gwag - o amgylch tiroedd cors Iwerddon, yn achos Burch, neu bensaernïaeth ostyngedig, dros dro adeiladau ysgol a ddogfennwyd gan O'Neill - yn ei gwneud yn ofynnol i'r gwyliwr weithio'n galetach, i edrych yn ddyfnach i'r berthynas rhwng pwnc a lle. Mae'r cyfuniad hwn o ffotograffau a phortreadau amgylcheddol yn gweithio'n wrthgyferbyniol - fel gwrthbwyntiau annibynnol ond cysylltiedig â'i gilydd - gan haeru perthnasoedd cyrff a'r ymdeimlad o le a ragamcanir yn y gweithiau celf hyn.
Mae dull arall yn amlwg yng nghyfres ffotograffig Linda Brownlee yn 2010, 'Achill'. Roedd gan Brownlee gysylltiad plentyndod hir ag Ynys Achill. Ar gyfer y gyfres, bu’n gweithio gyda phobl ifanc ar yr ynys, i nodi eu hoff leoedd a sut roeddent yn dymuno cael eu cynrychioli yn y dirwedd. Yn ogystal â ffotograffau o dirwedd Achill, tynnodd Brownlee ffotograffau o bynciau o amrywiaeth o safbwyntiau sy'n iau rhwng portreadau ffurfiol agos-atoch - lle mae'r pynciau'n dominyddu gofod darluniadol y ffotograff - i ddelweddau lle mae'r amgylchedd ifanc yn gorchuddio'r bobl ifanc, neu'n ymddangos fel cyrff bychain yng nghanol ehangder helaeth y gorwel sy'n ymestyn i'r pellter. Mae alltudio corfforol yn agwedd arwyddocaol ar ffotograffau Brownlee; weithiau'r cyfan sy'n weladwy yw cefn pen rhywun neu fop o wallt yn chwythu yn y gwynt. Mewn delweddau eraill, mae'r pynciau'n edrych tuag at y gorwel sy'n weladwy i'r gwyliwr, neu maen nhw'n syllu allan i'r dirwedd nas gwelwyd, y tu hwnt i ffrâm ddarluniadol y ffotograff. Mae'r osciliad rhwng ffurfiau o bortread a pheri corfforol yn y dirwedd, yn rhagweld y berthynas ddeinamig rhwng y corff a'r lle; mae'n rhagamcanu ymdeimlad o'r dirwedd, nid fel cefndir yn unig i ffurfio hunaniaeth glasoed, ond fel ffordd o ddangos sut mae eu hunaniaeth yn cael mynegiant yn ei le a thrwyddo.
Mae parhad y sylw i le mewn ffotograffiaeth Wyddelig - fel arena ddeinamig o ryngweithio cymdeithasol wedi'i orchuddio â phresenoldeb sy'n siapio hunaniaeth a phrofiad bob dydd - nid yn unig yn amlwg mewn prosiectau diweddar, fel y rhai sy'n cael eu harddangos yn 'New Irish Works', ond hefyd mewn prosiectau mwy cynnil, fel 'Into the Sea' Gerry Blake ar y mannau ymdrochi ar hyd arfordir de Dulyn, a phrosiectau mwy amlwg yn wleidyddol, fel 'Lacuna' Kate Nolan ar dref ffiniol Pettigo, Sir Donegal. Yn yr un modd â'r prosiectau uchod, nid cynrychiolaeth lleoliadau daearyddol neu leoedd arwahanol yw'r pryder, ond y rhyngweithiadau cymdeithasol a'r cysylltiadau corfforol bob dydd sy'n gwneud lle yn ystyrlon. Mae'r holl brosiectau hyn wedi cynnwys trafodaethau a pherthnasoedd tymor hir gyda chymunedau ac amgylcheddau, i ragweld yr ymgysylltiadau dwfn, goddrychol rhwng pobl a lle. Mae angen dadansoddiad mwy ystyriol ar ran y gwyliwr, er mwyn caniatáu i ddeinameg y corff a'r lle sy'n datblygu ddod i'r amlwg. Mae hyn, yn ei dro, yn datgelu sut y gall ffotograffiaeth ddychmygu dychymyg atodiadau emosiynol gyda'r lleoedd cyffredin mwyaf cyffredin, lle mae cymunedau'n mynd o gwmpas bywyd bob dydd.
Mae Justin Carville yn ddarlithydd mewn Astudiaethau Hanesyddol a Damcaniaethol mewn Ffotograffiaeth yn IADT Dún Laoghaire, lle mae hefyd yn Gadeirydd Rhaglen y Rhaglen Ffotograffiaeth BA (Anrh.).
Delwedd Nodwedd: Dara McGrath, N25 Douglas, 2003, o'r gyfres 'By The Way'; delwedd © Dara McGrath, trwy garedigrwydd yr arlunydd.
