Mae ALICE BUTLER YN DARPARU TROSOLWG BRIFF O YMARFER DELWEDD SYMUD IRISH CYFANSODDI.
Mae'n anodd gwerthfawrogi maint ac amrywiaeth ymarfer cyfoes mewn delwedd symudol artistiaid a ffilm arbrofol yn Iwerddon heb bwyso a mesur ei hanes cymharol fyr a'i darddiad cymedrol. Pan ddechreuodd artistiaid a gwneuthurwyr ffilm yn Ewrop, y DU ac America - fel Germaine Dulac, Len Lye a Maya Deren - arbrofi gyda phosibiliadau newydd ar gyfer sinema fel ffurf ar gelf yn gynnar yn yr ugeinfed ganrif, roeddent hefyd yn gosod y sylfaen ar gyfer y sylfaen yn y 1960au a '70au o'r cydweithfeydd a'r dosbarthwyr (gan gynnwys Cydweithfa Gwneuthurwyr Ffilm Llundain, Cydweithfa'r Gwneuthurwyr Ffilm yn Efrog Newydd a Sinema Canyon yn San Francisco) a fyddai'n adeiladu casgliadau cynhenid ac, yn y rhan fwyaf o achosion. , parhau i ledaenu delwedd symudol artistiaid a deunydd ffilm arbrofol hyd at heddiw.
Heb ffurfio diwylliant ffilm brodorol cadarn tan yn hwyrach na'r cymheiriaid rhyngwladol hyn, ni ddilynodd Iwerddon yr un trywydd. Nid tan y 1970au a'r '80au y dechreuodd artistiaid a gwneuthurwyr ffilm Gwyddelig ar y cyd i wneud i ddelwedd symudol weithio i'r oriel a'r sinema a heriodd normau, yn ffurfiol ac yn wleidyddol, a llawer o'r deunydd cynnar cymhellol hwn - gan artistiaid fel James Coleman, Vivienne Cynhyrchwyd gwneuthurwyr ffilm Dick a 'First Wave' Thaddeus O'Sullivan a Pat Murphy - dramor i ddechrau o leiaf. O ganlyniad uniongyrchol i'r dull newydd hwn o wneud ffilmiau, fodd bynnag, daeth newid isadeiledd parhaol - ar gyfer sinema artistiaid a masnachol - yn Iwerddon ar yr adeg hon. Yn 1973, ychwanegodd Cyngor Celfyddydau Iwerddon ffilm at y rhestr o ffurfiau celf yr oedd yn eu cefnogi, ac ym 1981 sefydlwyd Bwrdd Ffilm Iwerddon, gan ddod yn asiantaeth ariannu'r wladwriaeth gyntaf ar gyfer sinema.
Yn y blynyddoedd ers hynny, bu arwyddion clir o'r rôl gynyddol amlwg a chwaraeir gan y ddelwedd symudol yn niwylliant gweledol Iwerddon. Fel y nododd Maeve Connolly, mae gwaith delwedd symudol artistiaid Gwyddelig wedi ennill mwy o “welededd a chyfreithlondeb” ers y 1990au, ffaith a ddangosir, mae hi’n tynnu sylw, gan ei phresenoldeb cylchol yn y São Paulo Biennial (Alanna O'Kelly ym 1996, Clare Langan yn 2002, Desperate Optimists yn 2004) a Biennale Fenis (Jaki Irvine ym 1997, Anne Tallentire ym 1999, Grace Weir a Siobhán Hapaska yn 2001, Gerard Byrne yn 2007, Kennedy Browne yn 2009 a Jesse Jones yn 2017).1 Mae'r un cyfnod hefyd wedi gweld ymchwydd wrth gyflwyno deunydd artistiaid a ffilm arbrofol yn Iwerddon mewn cyd-destun sinema, trwy ystod o lwyfannau gan gynnwys Gŵyl Darklight, y Clwb Ffilm Arbrofol ac, yn fwy diweddar, y Gymdeithas Ffilm Arbrofol, Gŵyl PLASTIK Delwedd Symudol Artistiaid a aemi. Mae'r mentrau amrywiol hyn wedi dod i'r amlwg o leiaf yn rhannol mewn ymateb i'r cynnydd amlwg yng nghynhyrchiad y deunydd hwn yn Iwerddon yn yr ugain neu ddeng mlynedd ar hugain diwethaf, datblygiad sy'n adlewyrchu tueddiadau rhyngwladol ond sy'n fwy trawiadol o lawer mewn cyd-destun Gwyddelig, o ystyried pa mor gyflym y mae'r golygfa wedi esblygu.
Oherwydd pa mor gyflym y mae gwaith o'r natur hwn wedi'i gynhyrchu yma mewn ychydig amser, mae'n bwysicach fyth i danategu'r arferion hyn gyda'r adnoddau a roddir i artistiaid, myfyrwyr, curaduron ac ymchwilwyr mewn mannau eraill, trwy sefydliadau fel LUX a AILGYLCHU yn y DU, Lightcone a Collectif Jeune Cinéma yn Ffrainc, Arsenal yn yr Almaen, Auguste Orts yng Ngwlad Belg, CFMDC yng Nghanada a llawer o rai eraill. Mewn ymdrech i fynd i’r afael ag o leiaf rai o’r anghenion hyn yn y lle cyntaf, sefydlodd Daniel Fitzpatrick a minnau aemi ar ddechrau 2016, sefydliad sydd bellach yn cael ei ariannu gan Gyngor y Celfyddydau sy’n cefnogi, eiriol dros ac yn arddangos gwaith delwedd symudol yn rheolaidd gan artistiaid a gwneuthurwyr ffilm arbrofol, yn bennaf mewn cyd-destun sinema.
Mae Aemi yn un agwedd ar ecoleg ddeinamig, a rennir o artist a diwylliant delwedd symudol arbrofol yn Iwerddon. Trwy bartneriaethau a chydweithrediadau (gyda gwyliau, artistiaid, rhaglenwyr a sefydliadau celfyddydol eraill) rydym yn awyddus i gryfhau a chyfrannu at seilwaith ehangach, ehangach sy'n rhyng-gysylltiedig ac yn cyfoethogi ei gilydd. Rydym hefyd yn cydnabod bod rhwydwaith rhyngwladol ffyniannus a chylched o weithgaredd o amgylch artistiaid ac ymarfer delwedd symudol arbrofol nad yw artistiaid delwedd symudol a gwneuthurwyr ffilm arbrofol o Iwerddon wedi bod mewn sefyllfa gref i ymgysylltu ag ef yn hanesyddol. Mae hyn nid yn unig oherwydd ein bod yn ynys ar gyrion Ewrop ond hefyd oherwydd bod eiriolwyr neu asiantau ymarfer Gwyddelig wedi bod yn brin. Mewn ymdrech i ddibynnu ar y duedd rwystredig hon, rydym yn aml yn meddwl am raglennu fel rhan gynhenid o'n rôl fel sefydliad adnoddau. Yn ein digwyddiadau sgrinio, rydym yn lleoli gwaith rhyngwladol yn rheolaidd ochr yn ochr â ffilmiau gan artistiaid Gwyddelig gan gynnwys Vivienne Dick, Sarah Browne, Susan MacWilliam, Saoirse Wall, Moira Tierney, Julie Murray, Aisling McCoy, Tamsin Snow, Alice Rekab, Vanessa Daws a Cliona Harmey. Rydym hefyd yn gwahodd curaduron, rhaglenwyr ac artistiaid rhyngwladol i Ddulyn i gyflwyno eu gwaith yn bersonol, wrth roi profiad uniongyrchol iddynt o'r olygfa brysur ac amrywiol yma. Ymhlith y gwesteion rydyn ni wedi'u croesawu o'r blaen mae'r curaduron Herb Shellenberger, Benjamin Cook a Peter Taylor a'r artistiaid Mark Leckey, Soda_Jerk, Anne-Marie Copestake, William Raban, Peggy Ahwesh, Lewis Klahr, Tamara Henderson a Sven Augustijnen.
Oherwydd ei bod yn gymharol anodd i artistiaid Gwyddelig gael yr un amlygiad ag artistiaid sydd wedi'u lleoli ym mhrif ganolbwyntiau diwylliannol Ewrop neu'r DU (yn rhinwedd ein bod ar y ffordd i'r llif o weithwyr proffesiynol y celfyddydau sy'n pasio drwodd yn gyson), rydym wedi rhoi blaenoriaeth i yn teithio rhaglenni aemi dramor, fel nad ydym yn gweld rhywfaint o'r gwaith rhagorol sy'n cael ei wneud yma ein hunain yn unig, ond hefyd yn ei rannu cymaint â phosibl gyda chynulleidfaoedd rhyngwladol. Diolch i gyllid rydym wedi gallu mynd ar daith o amgylch rhaglenni aemi dramor am y tro cyntaf eleni, rhywbeth sy'n rhan o fenter fwy yr ydym wedi comisiynu dwy raglen sgrinio drwyddi, wedi'i churadu ac yn cynnwys gwaith gan yr artistiaid Gwyddelig Sarah Browne a Vivienne Dick, hynny ar hyn o bryd rydym yn dod â chanolfannau celf a sinemâu o amgylch Iwerddon. Mae Aemi yn cynyddu cynulleidfaoedd ar gyfer y deunydd hwn ac ymgysylltiad beirniadol ag ef, trwy brofiad cyfunol y digwyddiad sinema, nid yn unig yn Nulyn (lle tan bron eleni roedd bron pob un o'n digwyddiadau sgrinio wedi digwydd) ond ledled y wlad yn ehangach.
Mae'r awydd i feithrin ymdeimlad o gymuned o amgylch y gwaith hwn hefyd yn llywio sut rydym yn mynd at y cylchlythyr aemi, yr ydym yn ei anfon trwy e-bost at ein tanysgrifwyr bob mis, gan dynnu sylw nid yn unig at ddigwyddiadau yr ydym yn eu cyflwyno ond hefyd dyddiadau cyflwyno gŵyl, arddangosfeydd a dangosiadau lle ledled y wlad. Cofrestru ar gyfer y cylchlythyr yw'r cam cyntaf yn ein rhaglen cyswllt aemi sy'n rhoi mynediad i artistiaid delwedd symudol yn Iwerddon i'n sesiynau cynghori un i un am ddim, lle rydym yn cynnig adborth neu gyngor ynghylch gwaith ar y gweill, newydd strategaeth gwaith neu arddangosfa. Bydd y rhaglen gysylltiedig yn datblygu ymhellach yn 2020, gyda chyflwyniad cyfres reolaidd o ddigwyddiadau aemi 'Rough Cut', lle bydd artistiaid hefyd yn cael cyfle i gyflwyno gwaith sydd newydd ei orffen neu waith ar y gweill i grŵp bach o gyfoedion hefyd fel cynhyrchydd, beirniad, curadur neu academydd gwahoddedig a fydd yn cymedroli'r digwyddiad.
Mae gweithio ar aemi wedi golygu fy mod wedi cael y fraint o weld ystod eang o waith delwedd symudol artistiaid ac arbrofol a gynhyrchwyd yn Iwerddon yn ystod y blynyddoedd diwethaf ac mae hyn wedi llywio nifer o brosiectau a dangosiadau yr wyf wedi'u curadu mewn swyddogaeth annibynnol. Er bod yr artistiaid rydw i wedi gweithio gyda nhw yn cynrychioli dim ond cyfran fach o'r hyn sy'n cael ei wneud yma ar hyn o bryd, i ryw raddau maen nhw'n cynnig mewnwelediadau i dirwedd amrywiol artist cyfoes Gwyddelig ac ymarfer delwedd symudol arbrofol. Yn hydref 2018, curadais 'The L-Shape', arddangosfa sy'n cynnwys cyflwyniad newydd o Mynd i'r Mynydd (2015) gan Jenny Brady a Yr Aelodau Anweledig (2014) gan Sarah Browne - dau waith delwedd symudol a oedd yn cynnig portreadau o bynciau hollol wahanol. Yn Mynd i'r Mynydd, Yn astudiaeth Brady o dri babi cyn-llafar, rhoddir persbectif i'r gwyliwr sydd wedi'i ddargyfeirio o sentimentaliaeth sy'n rhoi cyfle yn lle hynny i gyweirio ystumiau a symudiadau corfforol babanod, a adlewyrchir yn aml mewn arwynebau wedi'u adlewyrchu a'u gwneud i ymddangos yn anghyfarwydd trwy ddefnyddio araf. cynnig a golygu trawsacennog. Mae proses ddifenwi yr un mor amsugnol hefyd ar waith yn coethni Browne, Yr Aelodau Anweledig, llythyr ffilm wedi'i gyfeirio at yr artist Almaeneg ymadawedig Charlotte Posenenske sy'n ystyried ei gwaith a'i thynnu'n ôl yn enigmatig fel cerflunydd ym 1968, mewn perthynas â'r cerfiwr cerrig Gwyddelig Cynthia Moran, arlunydd â thaflwybr gwahanol iawn y cafodd, mae'n amlwg, ei eni yr un flwyddyn â Posenenske.
Mae bodolaeth unigryw heriol yr artist hefyd yn bryder yn nhrasigomig Laura Fitzgerald Portread o Garreg (2018). Roedd hon yn un o'r ffilmiau a gynhwyswyd yn 'Rhwng Strwythur ac Asiantaeth', dangosiad o waith Gwyddelig a guradais y llynedd ar gyfer Sefydliad Ffilm Iwerddon a Culture Ireland, a fydd yn teithio o amgylch y DU gyda LUX. Mae darn fideo sgrin hollt Fitzgerald yn cyferbynnu lluniau o’i thad a saethwyd yn ei frodor yn Kerry, gan orfodi cyfeiriad oddi wrth ei ferch y tu ôl i’r camera, gyda llif cyson o destun ar y sgrin yn aml yn ddigrif lle mae’r gwyliwr yn cael sylw fel arlunydd tybiedig ac yn cael ei gyflwyno iddo holiadur amlddewis lle mae pob opsiwn a nodwyd yn fwy chwerthinllyd ac anobeithiol na'r olaf. Hefyd yn rhan o'r rhaglen 'Rhwng Strwythur ac Asiantaeth' roedd rhaglen Doireann O'Malley Breuddwyd o Ddod yn 24 Llygad, 4 Brains Cyfochrog a Golwg 360 °, ffilm sy'n datgelu lefel debyg o agosatrwydd a bregusrwydd ag a archwiliwyd yng ngwaith fideo Fitzgerald, er ei fod mewn cywair hollol wahanol. Wedi'i saethu ar ffilm Super 8 a 16mm, ac yn tynnu ar ddeunydd o archif bersonol yr artist, mae'r teitl yn cyfeirio at anatomeg slefrod môr y blwch ac yn ei fynegi, fel y disgrifiodd O'Malley yn ddiweddar mewn cyfweliad ar gyfer Vdrome, “y gobaith gwan neu'r freuddwyd o drosgynnol terfynau ymgorfforiad a chanfyddiad dynol ”.2 Yn yr un modd distawrwydd aruchel Bea McMahon 8mm Ffilm Octopysau (2013) - a ymddangosodd mewn dangosiad a gyflwynais yn yr IFI yn 2017, o'r enw 'As We May Think' - yn defnyddio'r camera i gynnig neu ddychmygu gweledigaeth nid o octopws, ond yn lle hynny argraff o'r hyn y gallai octopws ei ganfod. Yna mae'r gweithiau ffilm Gwyddelig cyfoes hyn i gyd yn dangos diwylliant ymarfer trawiadol sy'n arbrofol, yn dechnegol ac yn gysyniadol - diwylliant sy'n rhoi llawer o foddhad i ymgysylltu ag ef, fel rhaglennydd a churadur ffilm, ac sy'n haeddu sylw ehangach.
Mae Alice Butler yn guradur ffilm, awdur a chyd-gyfarwyddwr aemi, sefydliad a ariennir gan Gyngor y Celfyddydau yn Nulyn sy'n cefnogi ac yn arddangos gwaith delwedd symudol yn rheolaidd gan artistiaid a gwneuthurwyr ffilmiau arbrofol.
Nodiadau
1 Maeve Connolly, 'Archifo Artistiaid Gwyddelig Gwyddelig a Phrydeinig': Sgwrs rhwng Maeve Connolly ac ymchwilwyr REWIND Stephen Partridge ac Adam Lockhart ', MIRAJ 5.1 & 2, 2016, t.208. Gweler: maeveconnolly.net
2 Doireann O'Malley wrth sgwrsio am Breuddwyd o Ddod yn 24 Llygad, 4 Brains Cyfochrog a Golwg 360 ° ar gyfer y platfform arddangos ar-lein, Vdrome. Gweler: vdrome.org/doireann-omalley
Delwedd Nodwedd: Doireann O'Malley, Breuddwyd o Ddod yn 24 Llygad, 4 Brains Cyfochrog a Golwg 360 °, 2013, trosglwyddwyd Super 8 a 16mm i fideo, sain stereo; fideo yn dal trwy garedigrwydd yr arlunydd.
