Убакыт жана убакыт дагы

ДжОАНН МЫЙЗАМДАРЫ КЕВИН АТЕРТОН, ФРАНСАЛДАР ХЕГАРТЫ ЖАНА АНДРУЭТ СТОЙНДОРДУН ФИЛЬМ ЧЕБЕРҮҮ ПРАКТИКАЛАРЫНЫН ЭВОЛЮЦИЯСЫ ЖӨНҮНДӨ СУРООЛОРУ.

Джоанн Лоузс: Изилдөөгө кандай карайсыз жана ушул күнгө чейин сиздин кыймылдуу имидж тажрыйбаңызда кандай белгилүү темалар пайда болду? 

Кевин Атертон: "Изилдөө" деген сөз визуалдык сүрөтчүлөрдүн жасаган иштери жөнүндө сүйлөшкөндө, алардын сөз байлыгына кирип, натыйжада практика менен изилдөөнүн чаташуусу пайда болуп, көптөгөн позицияларга жана башаламандыктарга алып келди. Мен сүрөтчүлөрдүн изилдөө жүргүзүү жөнүндө айткан сөздөрүн угам жана алар эскиче "тапкычтык" деп көп айтышат. Менин изилдөөлөрүмө келсек, мен такыр эле изилдөө жүргүзүп жатамбы же башка жол мененби, айтор, ар дайым жасап жатамбы деп күмөн санайм. Менин 2010-жылдагы визуалдык маданияттын доктору - аталышы: Atherton on Atherton, Кевин Атертондун эмгегин эске алуу менен визуалдык искусство практикасын критикалык түрдө текшерүүдө тилдин өзүн-өзү чагылдыруучу ролун изилдөө - жазуу менен визуалдыктын ортосундагы байланышты талашууга арналган. Ошондой эле, көркөм сүрөт искусствосун изилдөө түшүнүгүнө каршы туруу максатында жасалган. Акыркы элүү жылдагы менин ишимдеги көрүнүктүү тема - инсандык. 

Фрэнсис Хегартри жана Эндрю Стоунз: Изилдөөнүн жыйынтыгына карата тыкан мамиле жок. Бизде ар биринин өзүнчө татаалдыгы бар эки жеке көз карашты айкалыштырып турууга туура келет. Биз кандайдыр бир баш аламандыкка жол берип, жарым-жартылай калыптанган сунуштарды "иштеп чыгуу" же текшерүү. Биздин долбоорлордун бири - Батлер Галереясындагы 'Tactically Yours' (23-жылдын 29-июнунан 2007-июлуна чейин) - жарым-жартылай ушул жараянга байланыштуу болгон. Адатта, биз биргелешкен кызыкчылыкты пайда кылган сайттан же объекттен баштайбыз (мисалы, жер тилкеси, же талкаланган завод). Биз, адатта, объектке ар кандай салымдарыбыз бар экендигин байкайбыз, бирок, мисалы, узак мөөнөттүү образды же ага тиешелүү бир катар аткаруучу жаңсоолорду иштеп чыгуу үчүн жетиштүү жалпы тил табышабыз. Ошентип, биздин алгачкы энергиябыз жаңы нерсени пайда кылган иш-аракетке кирет (адатта кандайдыр бир түрдөгү жазуулар). Билимдин биргелешкен органы деп атоого боло турган нерсеге шилтеме берүү менен биз пайда болгон материалды суракка алабыз. Кандайдыр бирибизге каршы-интуитивдүү же антагонисттик көрүнгөн элементтерди киргизүү керек. Мисалы, ар бирибиз улуттук жана маданий таандык болгон жеке сезимдерибизге - өзүбүздүн сагынычтарыбызга шек келтирүүгө аргасыз болдук. Көптөгөн идеялар баштапкы формасында сакталбайт. Көргөзмө үчүн, биринчи кезекте, тартуучу аффект чөйрөсүн түзүп, көрүүчүнү ойго аралаштырып, бизди ээлеп алган идеяларга жооп берүүнү каалайбыз. 

Кевин Атерондун жазуусу 'In Two Minds Puppet Performance Version'; сүрөтчүнүн сылыктыгы, Энтони Хоббстун сүрөтү

JL: Айрым техникалык талаптарды, мисалы, өндүрүш жабдууларын пайдалануу мүмкүнчүлүгүн же монтаждоочу жайларды белгилеп бере аласызбы жана бул сиздин фильмдердин форматына кандай таасир этет?

К.А .: Мен өзүмдүн карьерамда кинорежиссер катары менин позициям камеранын объективинин артында эмес, анын алдында тургандыгын бир топ эрте иштеп чыккам. 2014-жылдан тартып, алгачкы кинолорумду жана видеолорумду камтыган видеолорду тартып келе жатам. Мурунку чыгармаларыма кайрадан кирсем, кээде өткөн жана азыркы чырмалышып, өтө татаалдашкан Мебиус тилкесинде тургандай сезилет. Мен "Кеңейген кинонун" айрым алгачкы мисалдарынын жаратуучусу катары, мен 1970-жылдары айрым нерселерди жолго салдым деп ойлойм жана азыр аларды кайрадан өздөштүрүп жатам. Бул мага жасаган ишимди жаздырып, оңдоп-түзөө үчүн жакшы техникалык адам керек, бирок аны "алган" жана "мени алган" адам керек дегенди билдирет.

FH and AS: Биздин видео жана аудио өндүрүш өз ичине жана санарипке таандык. Жалданган сюиталарда лента менен иштеген сүрөтчүлөр катары, биз алдыңкы өндүрүштүк фонддорго көз каранды болбогон, туруктуу кыймылдуу сүрөттөр менен иштөө тажрыйбасына ээ болобуз. Бирок, биздин даяр эмгектерибиз алардын көргөзмө ыкмасынан абдан көз каранды. Бизге жок дегенде видео / үн монтаждоо сыяктуу эле пландаштыруу жана орнотуу технологиялары менен алектенишибиз керек. MAC, Белфаст шаарында өткөн "The Land That ..." (12-апрель - 7-июль) акыркы көргөзмөсүндө тогуз видео канал, ошончолук экраны, бир нече аудио каналы, объектилери жана автоматташтырылган жарыктары бар. Биз параллель убакыт аралыктары жана синхрондошуу деңгээли жана тайгаланып кетүү деңгээли жөнүндө ойлонушубуз керек болчу, анткени бир нече мейкиндиктин маанисин түшүнбөстүккө айландырбай аракет кылдык. Видеону жана үндү монтаждап жатканда, галереядагы бардык ишти элестетүү үчүн виртуалдык 3D моделин колдондук. Акыркы этапта биз виртуалдык мейкиндикте кандай үлгү калтыргандыгыбызды иш жүзүндө жүзөгө ашырууга ЖАКтын үлгүлүү командасынын милдеттенмелерине негизделдик. 

JL: Ар бириңиздердин LUX коллекциясына кирген тасмалар бар. Эл аралык архивдер жана дистрибьютердик агенттиктер сүрөтчүлөрдүн таасирдүү имидждик тажрыйбаларын жана дискурстарды жайылтууда канчалык маанилүү? Архивдик көз караштан алганда, сиз кино форматтары жана технологиялары жылдар өткөн сайын эскирип калгандыгын кантип чечтиңиз? 

К.А .: 1970-жылдары мен өз эмгегимди жайылтуу үчүн жана 1980-жылдарда адаттан тыш көрүнүштө Лондон Видео Арттарын (LUX болуп калган) колдонгом. Азыр LUX ушул жана башка акыркы чыгармаларымдын көчүрмөсүндө алардын жыйнагында бар. Акыркы жылдары мен Whitechapel галереясында жана ICAда бир нече топтук шоулордо болдум, ал жакта чыгарма LUX компаниясынан алынган, бирок ошого карабастан, алар мени активдүү пропагандалайт деп ойлобойм. Эгерде куратор белгилүү бир теманы көздөп жатса, анда LUX аны менин ишиме багыттоосу мүмкүн деп ойлойм. Убакытты эске алуу менен иштөөнүн келечектеги далили техникалык көйгөйлөр менен гана чектелип калбайт. Жумуштун болжолдуу экени далилдениши үчүн, анын предмети келечекте анын актуалдуулугун аныктайт. 

FH жана AS: Алар инклюзивдүүлүктүн негизинде мыйзамдаштырылган учурда дагы, архивдер өтө тандап колдонулушу мүмкүн. Эгер "архивдерди жана жайылтууну" талкуулоо "тарыхты жана экспозицияны" камтыса, анда ал жалпысынан көркөм маданияттын айланасында бийликти жана өкүлчүлүктү камтыйт. Жалпысынан искусствого тиешелүү киргизүү / алып салуу эрежелери кыймылдуу сүрөттө дагы колдонулабы? Бул өзгөчө иш болушу керекпи? Иш жүзүндө, көргөзмөдөн кийин көп экрандуу монтаждоо иштерин чагылдыруу кыйынчылыгына туш болгон архив жөнүндө билбейбиз. Андан тышкары, медиа-спецификага (фильм, видео) же "келечекти текшерүү" техникалык маселесине көңүл бурулса, архивделген иштин тегерегиндеги деталдуу маданий контекстке көңүл бурбай коюуга болот. Көрүнүп тургандай, архивде иштөө бизге көргөзмө жагынан көп деле таасир эткен жок. Биздин иш академиялык жазуу түрүндө талкууланат, көбүнчө анын көйгөйлөрүнө жана таасирлерине жараша, ошондой эле кино же видео болуп эсептелет. Ушундай кызыкчылыкка жооп берүү үчүн биз өз архивибизди сактоого, биздин чыгармаларды санарип түрүндө жеткиликтүү кылууга аракет кылабыз. 

JL: Балким, учурдагы ишиңиз жана келечектеги пландарыңыз жөнүндө сүйлөшсөңүз керек? 

К.А .: Өткөн жылы Палермодогу Museo internazionale delle marionette Antonio Pasqualino менен өзүмдүн видеом / спектаклимдин куурчак версиясында кызматташтым, Эки акылда (1978–2019). Музейдеги чебер куурчак мастери менен иштештим, ал долбоор үчүн эки марионет жасаган. Менин 27 жаштагы курактарым жана мен эми кары адаммын, бирдей кийинишкен, бирок кичүүсү дагы тамеки тартат. Эки куурчакты жаңы клипке тарткандан кийин, эми аларды өзүмдүн чыгармачылыгыма жаратууга кызыкдармын. Мен алардын кандай идеяларды көтөрүп чыгарын билгим келет.

FH and AS: "Ошол жер ошол ..." МАКта бир нече жылдык эмгектин туу чокусу. Аны башка мейкиндиктер үчүн кайрадан конфигурациялоого болот. Биз Ирландияда жана анын аймагында тартылган чыгармалардын топтомун камтыйбыз: Түнкү сезим (Белфаст, 2001), Мачина (Карлоу, 2006) Жер ... (Донегал, 2010–15). Бул көлөмдүү үн менен, кинотасманы көрсөтүү үчүн болмок. Ошол эле учурда, Фрэнсис жакын тексттер менен ири сүрөттөрдү тартуу менен, жаңы студиялык жумушка киришип жатат; Эндрю эгиз жана бир экрандуу видео чыгармалардын, аудио жана музыкалык чыгармалардын үстүнөн иштеп, Дерринин сүрөтчүлөрү Локки Моррис жана Конор Макфили менен онлайн режиминде кызматташат. 

Кевин Атертондун видео иши тарыхый көргөзмөлөргө коюлган, мисалы 'Каналдарды өзгөртүү: Көркөм өнөр жана телекөрсөтүү 1963-1987', MUMOK, Вена 2010. Анын эмгектери, Эки акылда (1978–2014), IMMA коллекциясында.

Фрэнсис Хегартри жана Эндрю Стоунз ар бири бир нече ондогон жылдар аралыгында жекече тажрыйбага ээ жана 1997-жылдан бери кызматташып келишкен.

Сунушталган сүрөт: Фрэнсис Хегартри жана Эндрю Стоунс, 'The Land That ...', 2019, орнотуу көрүнүшү; сүрөт © жана сүрөтчүлөрдүн сылыктыгы.

Комментарий калтыруу